长夜绵绵

美妙的音乐被电话闹钟刺耳的铃声 被车水马龙的嘈杂盖过，我们在白天说着许许多多的“是”，只有在黑夜里才能说转身就走，才能让酒就这样打翻，才能温柔地躺在床上望着对方（一个侧面的感想

人类均质地揉入到夜里，太多太浓的依恋与不得，浓到沉淀成了馥郁的蓝黑色。在氛围面前话真是越少越好。相较之下明朗的白天也太清醒无趣，让人忍不住去回想夜晚的重量

乌漆嘛黑的夜晚

布鲁塞尔一夜。极简主义地只展现爱情关系的某个微瞬间（编舞般），在等待、出走、渴望的共同主题下展现个体的变奏，就此消解了陈词滥调，组成一部断裂、不完整、非线性的恋人絮语。固定的正面镜头以及门、窗与走廊的framing是标志性的，走道/楼梯的意象强化了空间/移动感。结尾精彩：外部声音侵入，一连八个Oui。

3.5

＃阿克曼回顾展＃@艺海，爱德华·霍普对阿克曼的影响之巨大在这部片中体现得淋漓尽致，可以说影院的银幕在今夜变成了画框，几乎已然成为流动的霍普画展，都市夜色里的精致、浪漫，然而又带着强烈的孤独和疏离感，霍普的画作本来就有种电影质感，藉由阿克曼的镜头，叠加效果加码，夜色迷离，长夜漫漫，而我们的爱稍纵即逝，唯一能做的也许只有紧紧的相拥，去抓牢仿佛在黎明时分就会消失的爱情；PS1：艺海附近夜色里的路边成排的冶艳桃花似乎有点点隐约的应景；PS2：咖啡和海报卖48元贵了点吧

好美，我思绪翩跹，情意绵绵

试图以碎片拼缀出所有人爱恨聚散悲欢离合之夜。

#香特尔·阿克曼作品回顾展 长夜的部份还是敌不过天亮后梦醒时分啊，最后一对未免太好看了。

散场后人们在江宁路上乱走 一直走到天将明处

夏夜啊，你就像我中学时躺在操场上仰望空篮筐的日子，长得双眼望不到尽头，我羡慕你长长的，通往无尽的，学不会焦急的等待、坦荡和秘密。你偷偷建成了一座乌托邦，却又把它隐匿，没人看见它如何开始，也没人预见它如何结局。我的爱人，在你夜晚打开百叶窗的时日里，街上踱步的，楼梯上踟蹰的，黎明前逃脱的，黑暗里潜伏的，留声机里断续的，被窝里交叠的，全都是，我的记号留下的影子。

艺海剧院。好适合一个凉爽的周五晚上

电影中的立体主义，以众多的人物，不同的视角来共塑“恋人”的形象。

夜晚是现代生活的小死时刻，在白日规划无从继续的窒息瞬隙情欲才得以流动，不容分说地抹涂此间此刻从前向后的目的与来由，使人变得弱智，头脑软热，肢体僵直，成为固定镜头下冷酷的笑料——我国21世纪初晚上屋顶灯亮得晃瞎眼的城市家装风格果然有其睿智之处。音乐品味绝赞，阿克曼太会用车灯和汽笛声。另外一大亮点是，上哪儿找的这么多如此丑的男人。

哈哈，电影院里睡了快一个小时，醒来发觉这难道不是一部反乌托邦类型科幻电影吗？只不过以前这类的电影讲的是所有人活在单一秩序化的社会里但还是要追求自由和欲望，但在这部电影描绘的社会图景里所有人不受外部强权的束缚，却统一陷入了爱无能的境地。够后现代的。但把一部现实主义的片拍成科幻电影，视角是不是太单一了？

阿克曼拍的日常，如一个永恒的、隐秘的存在。

不是非常喜欢这样琐碎的群像，人物很多还换衣服，脸盲看了半个小时才认出来人 像是处子作蒙特利旅馆的同人篇，是年轻版情欲版，前半段是午夜，画面昏沉，相见相拥，真是绵绵。后半段则是白天，相拥但离别，也是绵绵 色彩构图都很古典，看到很多名画的影子。有些片段噪点很大，整个空间都在抖，人物不断重复相同的台词，情绪暗流涌动，效果还挺好的。 今晚观影体验不如天山，很难相信艺海作为专业剧场管理还不如电影院。大门随便开关无缓冲，侧门没有遮光帘没有工作人员管，整个观众区都能听见看见谁进谁出。而且影片提前放了2分钟，但是还有很多观众在入场，开头白白浪费 以及想把在剧院抖腿的♂都创亖🤗

3.5 潮湿且闷热的夜晚，情欲和冷淡，声音和街道，如此有效的镜头语言。

你要问我爱情是什么样子 在水平的时间内 发生着关于爱情的一切 爱情是激情 是猜疑 是背叛 是愤怒 是夏夜般宁静的愉快 是相隔万里的思念 是孩子过的家家。暴雨过后 有的人会离开 有的人还在。

大量夜戏对脸盲患者挺不友好的

電影和小說別再出現痙攣一樣的出走和愛情了可以嗎 歸根結底是寫不來人如何相愛 無法把握一見鐘情的那個時刻 對穩定的關係則既無力打破也無心衡量 所有愛人都像臨時上場沒有磨合的演員或者過於精準的木偶 一些有個性的能算sketch，然而被用作標本完全浪費。主要是陳腔濫調走過場。真的好討厭各種人的夜晚這種很矯情的主題啊 我寫個各種人的週週大採購必然鮮活可愛許多 而且 把人限制在某個條件裡觀察描寫總覺得有點點惡心……

入夜到清晨，长夜浮世众生相，拥抱，牵手，工作，失眠，相爱，别离，争吵，思念，热气，疾风，骤雨......都指向一个主题。《洋槐旅馆》卡司组团闪现，同年诞生的这两部形式上向左走向右走，绕了一圈后却可谓镜像两面。｜阿克曼的母亲出镜，对“妈妈，妈妈”呼唤的不理，似是对《家乡的消息》的呼应。

学校图书馆放映。屏幕像个月亮，电影是它投射向我们的夜晚，放映室则像一张巨大的床。对喜欢的人来说是安稳宁静一夜好梦，对讨厌的人则是辗转反侧彻夜难眠。 它几乎拍出了我喜欢夜晚的每个原因。不是黑暗，也不是熬夜，而是夜晚本身。 你可以看到人们是如何退场的。从固定镜头中离开。夜晚就是万物退场的时分，相应的，只要你肯留下，它就是仅属于你的。 你可以看到夜色如何有了实质。人们总是融入其中，被笼罩，被呵护，也因它而隔离开来。 之前写过一句话，“同床也势必异梦，是夜晚比时间更公平的法则”。所以宁愿从床上爬起拎箱就走，也不要与枕边人多呆一刻；热恋的人们则竭力拥抱，恨不得把自己塞进对方的皮肤。 不可摆脱的个体的孤独，但在夜里，至少在夜里，孤独不再是孤独。

入夜人皆呈狼性，寂寞难耐求慰藉，性欲流转寻约炮，思考人生要逃家…怎奈长夜过后黎明会来临，私奔的还家，约炮的回床，两个寂寞刺猬又缠抱一起，静待下一个长夜漫漫

在六月槐花的微风里新沐过了/你的鬓发流滴着凉滑的幽芬/圆圆的绿阴作我们的天空/你美目里有明星的微笑（何其芳《夏夜》）

四星半.电力重新定义了黑夜,从此每个晚上都属于我们;阿克曼却不用灯光假扮星斗阑干,而将引擎声同虫吟鸟鸣混作一团:一个完全人造的夏夜――没错,连雷雨都仅见声光,地上干干净净――可是自柏辽兹以后,我们还未曾见过这样美的夏夜.在暗处,时间没有意义,等待的动作不再取决于钟头,而来自空间-景框或布景-地点,被物预留的位置:双臂与床铺守候种种虚空;门闩等待被打开关上,楼梯等待人走上走下,夜晚有待白昼的解释,窗帘等着天亮……或者下一个天黑.

一部来自一个忧郁的灵魂充满爱意但难掩内心之冷的群戏之作，啊，阿克曼。

4.0。一点观察不知是否准确：阿克曼电影里的拥抱，男人永远呈佝偻态(释情)，女人则始终挺直(迎接)。