悬崖上的野餐

万物生有时，亡有时。巨石与动物，自然与人类，永恒与瞬息，艺术与真实。午睡，慢镜头，荒茫的笛声，极具冲击力的闲笔。享受啊！就像躺在一艘没有桨与锚的船上，颤动，消逝，而并不想知道它会把你带去哪里。

彼得·威尔成名作。1.“一个没有鬼的鬼故事，一个没有谜底的谜，一个讲述性压抑却没有性的故事”，半途无解的神秘失踪与安东尼奥尼[奇遇]实而并非异曲同工。2.前半部极为出彩：阳光下的澳洲荒野（与禁锢的寄宿学校构成两极），恍若时空中的夹缝（停在12点的怀表，“一百万年来就是为了等我们”的预感）；低机位仰拍的山岩被赋上灵魂，群鸟飞掠的叠影；蚂蚁分食面包屑的特写，睡着女孩身旁的蜥蜴；入山爬高后隐闷的背景音，迟缓陶醉的语调；在叠化中脱去内衣束缚...大自然的诡异伟力催眠了我们。3.光天化日下难以解开的可怖失踪之谜令我忆及少时噬咬心灵的“失踪与失踪再现之谜”，一如人体自燃般或真或虚却盘踞脑海的未知恐惧。4.可惜后半段无甚进展，大概也就睡着了几十次吧。（7.0/10）

三星半，这个文本在故事和小说层面或许有女性悄然叛逃的意思，谜上加谜，都有点大卫林奇了。但这种雷诺阿式女性美的拍法是完全的男性视角，包括他们对女同的观赏目光。大部分女人看女人，是不会当她是风景画是天鹅的，是会上厕所会八卦会商量事的一个活人。我已经很难认同这种凝视了。

《悬崖上的野餐》并不是一部关于维多利亚式的悬疑作品，而是从古典时代到哥特的精神（衰变）史，这一进程平行于现代性，因此影片选择了1900年这一时间节点作为背景，对于70年代西方的银幕观众而言，澳大利亚仍然是一个他者空间，留存近代的殖民地想象；另一方面，哥特是对于某种业已消亡，腐烂之物的病态迷恋，但彼得·威尔的读解也不能仅仅将“失踪”描绘为女性意识的觉醒或焦虑，这一概念将自然空间作为一种菲勒斯象征物。相反，地质性的哥特先于人的诞生，Irma在影片后半部分展开了浅层/深层，和安东尼奥尼心灵-地景意义上的“失踪”异曲同工，但导演希望掩盖空间的人工性，却又在另一方面采用作为传统的运动-影像对影像进行部署，尽管《悬》实际上是反悬疑的，仅仅存在的是视觉：古典和怪异合为一体，具身体现在镜头和柔化转场之中。

我更愿意相信，消失，其实是米兰达一行人的主动选择。悬崖巨石喷射出的神秘力量，是一种召唤和唤醒。米兰达们接受了这种召唤，渴望进入成人世界，并急切地想要摆脱男权社会加诸她们身上的那一套淑女法则。在悬崖神秘力量统辖的地带，男权的力量失效了，束缚女性的手套、鞋袜、束腰被一件件丢掉，她们走向悬崖的另一边，逐渐变得自由。

我喜欢这种充满神秘色彩的影片，当然本片配乐也让我着迷...

SIFF*UME。3.5/5，披了柔光滤镜的爱伦坡式电影（据说柔光效果是在摄影机前加新娘面纱），开场引用坡的dream in the dream，无意解谜，而是拍它的影响（逐渐haunt众人），其间的分寸把握得不错，用现在话说就是氛围片，配乐就看得出品相，主题用了木管类有点西部片味，但风格像阿基多，然后巴赫贝多芬莫扎特轮番上，慢板的进击，恨不得把少女-花影-天鹅-宁芙的意象做足，以至于我总觉得米兰达再回眸一次就要拿出百岁山了……当然这个主题是非常严肃的，隐含着珀耳塞福涅的原型，让我引述曾用过四年的签名档：少女之死是一根人类之纱的断掉，这根绝望的断纱从此无法接上，无法延续，从生物学上来说亦是对生命繁衍的毁灭。

进军好莱坞之前的彼得·威尔，专注于澳大利亚的各种神秘事件，《最后大浪》如是，该片亦如是。彼得·威尔在好莱坞混得风生水起，但他最有创意的作品绝对是澳大利亚时期的作品，气质高冷，氛围诡奇。

前面感知式的神秘比后面追索式的悬疑好太多。“我们可以短暂地任由毒蛇和毒蚁处置”、“一百万年来就是为了等我们”，然后消失的少女们行走其间。摄影机与她们之间的前景布满了草木石块，疑问骤起时便仰拍天空与悬崖，都提醒观众，这个与人物直接对接互动的自然。面对杳然消逝的不安定，我们需要仪式。

#PCC #TheFilmsofPeterWeir 长评-自由的蝼蚁。神秘主义作品，影片跟欲望有极大的关系，但并不是异性之爱。McCraw在车中对悬崖成型原因进行描述时带有极强的性隐喻，可以确定她在悬崖中有过体验，跑回的女生说到了红云，红色在片中出现极少，只有McCraw衣服颜色和Irma再次回到同学间时穿的衣服颜色，所以合理推测是女性同性行为，也可以倒推Sara和Miranda的关系是同性恋人。Bertie手上那裸女纹身与男主的天鹅执着都太过于刻意，他俩之间关系也很微妙。视觉上，远景柔焦的迷幻感，近乎垂直仰拍的诡异，石头的特写的压迫感，双爆的隐喻都很契合风格。听觉，大量配乐感觉是使用的八尺，清脆与悠扬交替，还有舒缓的钢琴曲搭配着管风琴宗教感也非常强。不论是踩过草地的声音还是蝉鸣都太棒了。

不知所云的坑爹之作。快进通过。

在墨尔本影像中心，看到三幅反应澳洲摄影捕捉自然景致变迁的剧照。其中第二幅就是《悬崖野餐》，说明文字是装载了特制柯达胶片，以呈现烈日下油彩溢出的画面。剧情和气氛都传递着强烈的神秘主义意象，内景的布景和色彩似《呼喊与细语》，外景的高仰和刺眼似《奇遇》，林间的米兰达则如波提切利之《春》

唯美感觉的背后，是僵化的社会，孤独的个体，英国本将消逝的未来，以及一并走入悲剧地女子们。男人只有是男孩是才能发现失踪的少女，而女人热衷于将少女变成另一个自己，亦或是远离。剧本挺好，而影像拍出了一种《蜂巢幽灵》的朦胧叙事感觉，可惜演员演技太糟糕，扣一星。

作为“澳大利亚电影工业复兴期”的先声，依靠深受英国文化影响的古典美、更为大胆的爱欲表达还有彼时对许多人神秘的“南半球未知气息”迅速变成了一个出色的国际电影，后期取得了同规模成功、一些比较重要的澳大利亚制作（比如《失声岁月》）也多多少少延续了这样的风格；再加上Sofia Coppola、Chloë Sevigny包括Damon Lindelof在《守望尘世》等人和作品也收到影响，所以还是文化和先锋意义远远超出了电影本身。少女们眼中的世界、如同蝼蚁一样的尘世还有台词里提到的“仪式”，可以理解成大开脑洞的外星人入侵或平行世界，也可以是中暑、巨石砸下的自然灾害，更或者是一次有计划的逃脱...交织着每一帧如同油画的定格与朦胧，赏心悦目之外，“勾引”观众在观影当中都找到属于自己的结论。

6/10。澳大利亚版《探索发现》。反高潮的流水帐叙事，优点在明亮的摄影、扰心配乐以及真实场景营造出的强烈文艺范儿。本以为是类似于《黑水仙》压抑管教下的女性抵挡不住环境诱惑的主题，结果等来的是一场空，导演布下了罗网式的线索却什么也不解答，或许生活就是充满不确定性的，但我觉得在浪费时间。

压抑的气氛，仰拍灰褐岩石与白衣少女，古板保守教育与萌动的性意识和探险冲动，从至美到死亡，不真实的回忆和朦胧感。“有些问题有答案，有些则没有”

时间永驻十二点，一百万年的等待，波提切利的天使回眸，传统禁锢中一去不返的反击与解脱，旧秩序黯然瓦解落幕。看过开头就想大概一定影响了科波拉《处女之死》，一查果然大把相关文章；神秘感还有一点林奇的味道。

贯穿全片的，是硬核强石火山成岩，有大特写，重配乐。低沉轰鸣的背景底轨音效，宣誓着古老邪恶一直存在。悬疑氛围感紧绷，令电影似乎很容易导向神秘主义，时间在正午十二点停止的不可知，或是百万年凝聚于这一瞬的无情冷漠。然而，它与《路边野餐》等电影共享了场域的设定，亦即电影主人公们，进入到了一个时间被扭曲，流速有些错乱（形同火山岩浆被塑造成今日的“终结”模样），以至于令人迷失于其中的空间。此最大冲突，不纯然代表挣脱了紧身胸衣束缚的好事，亦非少女不知何处去的坏事。现实中的两次坠落，呼应了戕害或被迫杀死自己的19世纪悲剧。

抱着看悬疑片的心理肯定会失望，这是一个神秘主义而又没有结局的故事，内核是在讲被压抑的灵魂渴望自由，通过消失这种带有奇幻色彩的方式使得主题实现不落俗套，彼得·威尔前半段也的确做到了，古典主义画面和禁欲少女相得益彰，漂亮的摄影让人好像在欣赏一幅莫奈的画作。但后半段进入找人模式就拖沓了起来，原来制造的轻盈也被磨耗殆尽。

诗一般的气息

真TM没劲，毫无意义的片子。

因服装而被ChloëSevigny列为最喜欢的电影之一。禁欲、反叛、绝望、少许百合向、少女美得很，悬疑得都成千古之谜了（虽然重点其实不在破案上，但真想给失忆的胖妞和黑发妞试试催眠疗法，大胆猜测：走在前面的两金发妞掉洞里了，地质老师搭救不成自己也掉进去了、火山口毒气?磁场?穿越?）

70年代的片子如此古典，配乐和服装，加上少女金色飞扬的头发，诗歌一般的语言，轻轻柔柔，最后米兰达脸上的定格美的像画儿，让我无法把他定位为悬疑片

光线就开始变得梦幻般明亮，空气澄澈，女孩们金色如云的秀发在通透的阳光下闪烁着梦幻的光泽，光线柔和得有一种莫名晕眩感，一切都像被催眠般的昏沉；“Everything begins and ends at exactly the right time and place”， 万事万物的兴起与灭亡皆有其特定时刻与地方，这一切都是命中注定的。

梦幻泡影。墨尔本维多利亚州的Werribee Mansion华勒比庄园1874年，悬崖叫Mount Diogenes（第欧根尼山）召唤着Miranda她们的性欲，用一场失踪宣布维多利亚时代的结束。

非基督教背景的观众一眼就能看出少女们明显是被山中的精怪给“神隐”了，没有什么悬疑。电影中明显存在二元对立：基督教、英帝国、维多利亚时代“存天理去人欲”的道德观三位一体，而未出场的异教妖精、澳洲大自然、少女们被压抑的情欲也是三位一体。片中对少女的美貌、同性情欲、神秘消失和自杀的歌颂，目的就是反基督教、召唤异教复兴。这套路太明显了。

影片根据1967年琼·莱斯利（Joan Leslie）的小说改编，虽然小说是虚构的，但小说却暗示事件本身有可能是真实的。这部兼具戏剧、神秘、恐怖、噩梦以及梦幻诸多特征的影片不是要探究发生了什么，而是可能发生了什么。

这种没答案的悬疑真让人抓狂，女孩们到底哪去了？日本称这为神隐。中国驴友失踪，新闻报道出动大量人力和警犬搜索也没找到，是被野兽吃了？好像也没有这么厉害的猛兽！还是被坏人拐走了？或是自己远走他乡？或是跌落在悬崖深谷某个无人触及之所？总之。。不见了！而片中提到紧身胸衣也许暗示解除束缚

女性主义的 太女性主义的 | 冲天的石柱 丝袜 沾湿的鞋 荆棘划破的手指和脸颊 禁欲的 同性依恋的

这部片子在威尔早期的作品中只能算一般，太散。当然在所有作品中观察的话，还是不错