风儿踢踏踩

在乡村视角之外，侯老师并没有想明白怎么描述男女主角自身的特质，而在台北的幕布下，男主角的眼睛康复，某种符号性的质朴隐喻也就消失了。后半段整体是糟糕的。

7.5，相比《就是溜溜的她》，内容和选景内容有很大进步，都是三角恋，虽然对于一些人来说有点“毁三观”，但是梦想被支持就应该是恋爱的最佳状态呀，从中国人的观念以及电影拍摄时间点来说，谈得上很超前了。乡村生活的部分有一些政治隐喻，但还谈不上深度，配音相比上一部舒服得多。也由此看得出来，候导不是天才型导演，属于经验派。

侯孝贤的第二部爱情片，1982年，当年台湾经济如日中天政府希望倡导的政策想必有去残疾人机构做义工、下乡支教，也表现城市乡村的贫富差距

当我们仰望天空时看见什么？卡拉马佐夫兄弟的阅读，声音先于光，先于影像。摄影机打开，光芒太过刺眼，无法适应。这是随风而逝。

现看到这种爱情没有阴谋、没有怨恨、没有误会引发的遗憾、没有突如其来的不幸和悲惨...一切只是自然而然，清新纯朴，是多么多么地难得啊

侯孝贤早年的配乐真是喜庆啊，再次被结尾的“恭喜发财”雷到。又是一次三角恋关系， 凤飞飞还是那么漂亮，不同的是阿B变盲人了，相同的是陈友再一次被甩了。

就是为了看全侯导的长片啊，好吧终于算是看全了，三星半吧，私以为这是侯导前新电影时期的三部长片里最好的一部，明显比《就是溜溜的她》强一截，比《那河畔草青青》也略好。开场的渔村段落出乎意料得不错，一些机位、调度和景别的设置，已经能看出不少日后作品的影子，戏中戏的结构也算有趣，中后段关于城乡区隔的呈现，约略能看出侯导正在成形的作者自觉， 不过影片收尾阶段转回甜腻的城市言情，观感就陡然恶化了起来，至于那些铺满全片的又突兀又过时的流行歌配乐，只能说非常恼人了。另外以钟镇涛的演技去演盲人，总让人觉得他是在装瞎把妹。

与其说后来看起来比较拙劣的转型和大脑升级是处女作云云，我反倒会觉得这部片子的转型体现更明显，最大的地方就在于这个片子非常非常杂糅，或者说甚至还挺怪怪的有点难看，剧情前后部分莫名其妙，失明治好就挺大硬伤的，主题也开始在批判和纯喜剧之间摇摆不定，前一个片子的刻意搞笑还在，但最终解决一切矛盾的喜剧内核却失去了，又加入讨论了很多问题，从画墙涂鸦的处理就很可以体现这种摇摆的真实，在青草青中全部得到明显提示。同样是瞎子的故事，但是他画画，又在南国搭上那两国光汽车，但没有想到点明是国光，孩子们都在，甚至开头还是戏中戏，本片音乐还是铺的特别满，但被赋予了主题上的意义和重要性也就合理化了，评论里说这是后来的侯孝贤和新浪潮的反面教材的人实在让我觉得有点可笑了，这三个片子明明连名字都已经是如此新浪潮了。想去南国！

独立女性的恋爱观，偷拍路人反应很可爱，最惨香港人，主题曲洗脑。最后“恭喜发财”的字幕笑出声。修复版边缘发白，似乎不是很理想。

三个理由观看本片：➊凤飞飞、➋侯孝贤、➌「她的新電影」片单之一（TFAI，TW影视听文化中心策划的专题，強調1980年代女性創作者對台灣新電影的影響，欲展現女性在電影的多元創作與被忽視的聲音）——这里的“她”叫许淑真，被视为全能副导（前期負責開發題材、企劃、劇本撰寫，拍攝現場擔任場記、副導、服裝管理，後期則作為後製統籌跟剪直到影片順利完成。） 看完了还挺喜欢的。故事内核包括女方变心、女强男弱、独立职业女性，突破刻板印象，赞。第一次看凤飞飞演戏，直觉判断这是她的本色出演，豪爽、麻利、敏捷、好动。 小欢乐小甜蜜的恋爱感拍出来了，贺岁片的喜感也有。 小学教书的戏码很温馨，暗藏乡村教育情怀。“老师的姐姐好！” :-) 阿B的花生耳环也趣怪可爱。

延续前作《就是溜溜的她》原班演员阵容，连三位主角的人物关系都完全一致，只有陈友受到伤害的世界。 依然是城市男女在乡下偶遇，交往一段时间后，要分隔在城市和乡村，再回到乡下进一步谈情说爱，再分别……和前作套路基本一致，观感稍微好一点点，不过也是拍到中途缺乏足够戏剧冲突，只能拿歌曲伴奏来填充。前半段的拍广告，和后半段的学校代课两部分没形成必然联系，结构比较松散。

就是很一般的爱情电影吧……前段戏的钟镇涛很有爱。结尾“恭喜发财”四个大字o(╯□╰)o介是台湾贺岁片儿吗？

有点烂俗的三角恋电影，他爱她，她爱他，配以一首首歌曲，俨然一部串烧的爱情MV，结尾的恭喜发财四个大字又是贺岁片的常规操作……开头的海边场景镜头，在侯导后续的《风柜来的人》里再次重复上演，此时作为侯导生涯的起点，可以说还没有形成个人风格，更像是一部电视电影的感觉，如果非要说批判的话，那就是现代人的观念与老一辈人的封建传统之间的碰撞吧。

侯导第二部作品，上一部的原班制作班底，男女主角仍是凤飞飞和钟镇涛。澎湖海边初相遇，鹿谷街边小试探，拉起一幅琼瑶式爱情，从人物所在的景色背景，已经可以看出侯导对风物人情的情有独钟和细腻刻画。“你向我求婚啊？”“是啊，总是要求的，早求不如晚求。早求有优势，你可以先考虑我。”

琼瑶烂俗剧情，但讲得挺好

居然是粤语的。。。看得好穿越。。。

老侯青年时代拍的影片

开篇的海边小镇日常生活，就是后来《风柜来的人》的生活场景，回到城市空间又马上媚俗了，其实侯导最爱的还是颜正国。

多好的爱情哇！（信任，用心）……犹记得那堆面粉做的牛粪，还有道具师拿着塑料桶追在牛屁股后去接牛屎的镜头。

侯孝贤最初的三部商业片之二。已经开始出现漂亮的长镜头调度（开篇跟随凤飞飞观察剧组和拍摄环境的镜头）。相较前一部《就是溜溜的她》强行拼贴滑稽桥段，本片的幽默也含蓄巧妙了不少：比如片头曲有“禁止摄影”涂鸦的残壁下，打出演职员表里的摄影指导字幕；比如开篇元电影的部分，剧组道具师为了讨一点牛粪追着牛绕圈配斗牛士进行曲吉他变奏；又如女主从乡下回台北给男主打电话，用会发怪声的玩具捉弄男主，而男主这边墙上刚好挂着一张鬼脸像；请女主给盲人读书读卡拉马佐夫，换到自己读就读杂志。凤飞飞弹脚踏风琴唱轻轻的小树，后来《悲情城市》里静子小姐弹唱红蜻蜓像对这个镜头的复刻。爱情观跟今天大不同，结尾想到一首老歌：有一天我会，插上翅膀飞。有一天我会，睁开双眼看。最爱的一首王菲《季候风》，正是对这首歌的翻唱。

从开头的孩子们“爆破”牛粪，到萧幸慧回到家乡的小学代课，并带着孩子们在学校的宣传墙上“涂鸦”，孩子们又一次频繁地出现在侯孝贤的电影中。个人感觉侯孝贤是一个很喜欢也很擅长和孩子合作的导演，在《就是溜溜的她》中，钟镇涛已经带着“儿子”泡妞，之后的两部作品，都有大量的孩子在影片中出演。后来，侯孝贤更导演了一部以孩子为主角的《冬冬的假期》（1984）。《童年往事》（1985）中的年幼的阿孝咕也让人印象深刻。

一面吐槽香港人低俗势利，一面欣欣然跟人游欧洲，完了踏实跟文艺青年过苦日子。那年头流行的言情片真是幼稚啊，是男人都忍不了吧？难怪侯导后来专攻沉稳厚重大巧不工一路去了。只有同名主题曲给人留下印象。

女人就这么善变吗？

早期三部言情之一，侯导倒是很少说起这几部片，摄影陈坤厚。b哥的造型其实很fashion很像当时的霹雳舞男哈哈，陈友就完全是个天然呆，是有多迟钝....

又一部侯孝贤的贺岁片，并且采用了《就是溜溜的她》的原班人马，讲述了个大差不差的凤飞飞同时谈两个男朋友的故事。开头小朋友在海边的村落奔跑玩耍有些许后来《风柜来的人》的气质，并且突然出现了类似于元电影的设计。需要用眼睛发现美的摄影师和算命盲人相识，并且毫无缘由地相知再爱上对方，盲人的眼睛在这种片子里绝对会被治好，之后的剧情基本上都是流水账，他们两个有多欢快，最后的分离又有多不舍但又美好，原配都会主动让路去祝福这段浮夸的爱情。凤飞飞读《卡拉马佐夫兄弟》因为不耐烦而开了变声加速器，娱乐性拉满。