劳里尔·高德罗苏醒之夜

6.8分，还是多兰风格的味道，喜欢多兰的镜头运用以及属于他自己风格的爆发戏，但情绪的爆发对于多兰来说便成了一把双刃剑。《杀妈》、《妈咪》的成功来自于多兰能够大胆运用镜头语言去诉说自己情感的爆发戏，加上配乐的灵活运用，而用多了或者用的太过力，就适得其反了，这部剧就恰恰如此（或许是两小时以内的电影时长使得多兰的风格更加有优势，而剧集就体现多兰的短板了）。 总的来说第一集开头确实有着电影的质感，用镜头去叙事，而到了后半段以及第二集就开始过于发力了，表演也过于夸张化，甚至感觉是加大塑造角色情感的张力，而削弱了叙事。

以为是电影，张力十足；痛苦是很立体的、很绵长的，夹杂旧时的一点点幸福，又遗憾又痛苦，以及不可知的未来的尽头，让人不敢多想明天，思考今天已经费尽力气了。

+.5，比电影作品更重故事，有着相当完整的主线和四条人物支线，但依然能维持浓烈的情感，用很传统的方式立起了几乎每一个人物，非常深厚的导演功力。

不只是世界尽头，而是马蒂亚斯和马克西姆，汇集最炽烈的情感。原生于家庭的矛成为一辈子的包裹姐弟的盾。想到你就要吐血，磕破头方能相见，离世才集合彼此。晴天冤屈终会昭雪，无锋利刃亦可封喉，若要且必要愈合，需要比头破流血更加痛苦。依然爱你。

【3.5】局部勾起情绪，很强的那种，尽管方法是外在的。看到多兰就说亲儿子的人会看电影吗

多兰啊 别停止拍片 感谢 跨夜场看的，能找回一点对电影最开始的爱了，像做梦一样。只能说整体算是多兰作品里面一般的，但是很成熟。（谁不想跟多兰谈恋爱啊！）

几乎可以确认，多兰过早拍出了只是世界尽头，也太晚才拍出了马蒂亚斯与马克西姆。

#2023圣丹斯# 看了2集，就像多兰众前作的混剪，都过了十年了，还是困于母子的冲突及和解的无限恶性循环里，这种成长停滞感太过可怕了

不必先入为主地当作是母子关系的“老调重弹”，家庭对一个人的成长有很大影响，以此为主题拍多少影视作品都不为过，其实这部更多是子女、爱人间的关系，开头有点《只是世界尽头》的影子，整体上跟之前的作品没有太多重叠。过去看多兰的电影时会不解为何要有那么多尖锐的争吵和冲突，后来逐渐明白这才是鲜活的人，情绪溢满到无法再忍受，提高音量是发泄，也是自我保护的本能反应，内心的真实想法难以言说，又不甘暴露自己的软弱，外来人总是更容易对“应该”怎么做指指点点，现实是人往往受困于惯性的自我束缚。

CANAL+联合制作加拿大法语电视剧集，这也是我人生中第一部加拿大法语电视剧！加拿大的法语不仅是口音不同，而且发音也跟法国🇫🇷本土法语有很大区别！ 并且发现加拿大法语电视剧尺度比他们国家的英语剧要大多了！只是，有没有人来捋一捋故事到底讲了啥啊，5集看完我整个人都是懵懂状态！ 剧情，无评分，18岁以下未成年人不宜观看，18岁以下未成年人如需观看须满15岁最低观看年龄门槛，15岁以下青少年儿童禁止观看，满15岁、18岁以下未成年人须在成年家长陪同下观看（分级警告）！

Ｂ＋/ 太好看了！！！虽然开头半小时就猜到了结局（yes!!!!!），但中间这排山倒海抑扬顿挫不把人物情感燃烧殆尽变成ash is purest white不罢休的情节剧叙述之力，实在是太迷人了。哪怕部分环节的确存在过于信息填充功能化的嫌疑，多兰依然明白如何去让人物坠入他们的梦魇，如何让狂风暴雨或是六月飞雪这种烂俗设计都变得充盈着情感，如何让特写不仅生成面容更变幻为欲望的落点。因而我们终于明白情节剧并非一种故事写法，而始终关乎如何维系奔流的跳荡的语气。兰，一定拍下去，不要停(;_;)

比起多兰后期一再重复叙事的家庭多线群像戏题材，我更热爱他处女作《我杀了我妈妈》《幻想之爱》的单线叙事与自恋风格。为了呈现家族故事支离破碎表面下的暗流涌动，前期铺陈太漫长了，漫长到即使最后一集有震撼之笔，也被消磨和削弱了太多力量。讲心怀芥蒂的一家人因为一个突发事件重聚，争吵、埋怨、撕扯然后原谅、和解、愈合，多兰真的雷同拍了太多遍了。极其不希望多兰不再拍片，但更期待他换个题型。

Julien这个角色怎么说呢，说复杂复杂，说简单就是懦弱与自私啊……Laurier、Mimi，Chantel及两个弟弟Denis、Elliot和妈妈Mado，所有的不幸和痛苦都来源于他们对Julien的爱😮‍💨

属于我无法接受的那种叙事，真相大白前的争吵实在让人疲倦

伤疤的陶醉

朱利安这个人物真的太帅太迷人了：复杂，分裂，破碎，暴躁，像一个黑洞把周围的人连同他自己都卷入巨大的漩涡中，一切人和物都围绕他慢慢分崩离析。“爱你是我最大的悲剧”，整部剧都是在诠释这个爱与背叛的悲剧。结尾这个镜头太浪漫主义了，我要疯了

再尝试加拿大的影视也是看不下去，剧情不知所云，2019年的背景把画面拍的像6，7十年代，快拉一集弃

砂质的镜头，顺畅的剪辑，仅一集给人的感觉就是舒服～这一次，多兰将故事背景放置在自己的家乡——魁北克，剧本选择的也是较为著名的优秀舞台剧，故事所要探讨的内容感觉会挺多，但应该跟家庭矛盾等多兰之前探讨过的主题有关，但这回，一切都显得得心应手，大量镜头隐喻的象征意义不再空洞难懂，而是配合着演员的表演和剧情的发展顺势而为，起码在我心里，这部限定剧作为年末首选不亏！

（8.2/10）《野草莓》中老人前往领取荣誉的旅程也是他自我审判的过程，《劳里尔·高德罗苏醒之夜》里一个家庭的团聚是为了埋葬母亲，同时也挖掘出他们最深的秘密。多兰依然毫不掩饰他对family melodrama、特写、慢镜头和胶片质感的痴迷。将舞台剧改编为迷你剧是多兰的野心之举，但他也从未如此沉稳、成熟。

看完它耗尽了我所有的情感能量，不知道多兰在拍摄它的时候是不是也如此内耗。就观看体验来说，内里的不安审视远远胜过外界的直接影响，这或许也是他执意走到戏剧尽头的原因，在创作角度上讲是无比强大的。和「只是世界尽头」一样都是汲取了戏剧之灵魂的自我诠释，每个角色都高度集成在同一个母体(母题)经受着同一片漩涡的波澜，劳里尔·高德罗的存在对于剧里剧外的人都不外乎是一场对体力和精神的巨大双重煎熬。隐藏的秘密等到遍体鳞伤之时才脱口而出，难言的爱意直到伤害过后还在维持鲜活，而如今虚伪的存在却与年少时的真实产生着根本的冲突，家庭与爱情的纠缠抑或是每个人都要面临的终极命题，人与人的关系就已经如此复杂为何还要面对这支离破碎的家庭？愈是脆弱，愈要正面迎击命运的锤击与撕裂，每个人身上总是遍体鳞伤的妆饰是他最后仅剩的话语。