人间诗句

这种1V1的对谈形式，只捕捉“受访者”的表情和神态还蛮有意思的。不同的人在不同社会场景下：电影审查，寻狗，学校，申请驾照，工作面试，车辆审核，表现出来的，都是伊朗社会里非常普遍又被观看者难以理解的对人这个主体的漠视。感觉可以再拍一二三部啊。VIFF.

SB政府部门的视角展现了SB政府。这样的政府像极了片尾的老头，必然会轰然倒塌。

2.5 / 有一丢丢结构编排的短视频集锦，但2024年了社会批判真的不该仍止步于此。

hkiff#05 ss

前幾個還行 後面有些重複 不過我始終不是短片集as長片的fan

很有意思的镜头设计。这一侧代表压得人透不过气来的体制、传统、高高在上者，那一侧则是被侮辱与被损害者，面对荒诞与不公的一切只能抱怨呻吟而无计可施。在中东这片土地上，普世价值观已经缺席了太久。

是那种形式和内容相辅相成的电影，也是那种形式大于内容的电影。但是不论你把多少个短片拼在一起凑成长片，观感上也只是短片。开映前导演说“你不要把这当作外国人被压迫的故事，要带入自己”，“如果你和comcast打过电话你肯定就知道片中人物的感觉”——对不起我还真做不到。SIFF观众里有几个笑点很低的，不停地咯咯笑。不禁觉得这世界有点割裂，某些人眼里荒诞的黑色幽默其实是另一些人的残酷现实。最喜欢找工作女生被性骚扰和老奶奶找狗的故事。

按照年龄顺序，用备忘录的形式记录了一个老朽的国家是如何走向灭亡的。 九章的铺垫只是优秀的习作，终章的收束图穷匕见，直击人心：地震带上，名为德黑兰的老人已腐坏为行尸，然后山崩地裂，城市坍塌，象征着破坏与年轻的摇滚乐响起——圣书中的「大地震」带来的是天翻地覆，新的伊朗。 题目来自伊朗女诗人Forough Farrokhzad的诗Ayeh haye zamini，大地的诗篇。

寥寥几笔勾勒出伊朗人从出生到穿衣到上学到恋爱到面试到性骚扰到纹身到驾照的方方面面。 超预期首先在于是“电影”而不是短片集合，无论是米奇与古兰经的两次呼应，结尾非常有震感。女孩跳舞那一段涵盖了（伊朗）女性被规训的一生，只看这一段就很厉害了。#HKIFF 48第37部

每人一个固定镜头，两两对话反映日常存在的荒谬。结尾表达比较直接，还用了金属乐

伊朗这个国家真是没希望啊…

十个短片集，十个固定机位长镜头，十个与职能部门的对话，真的是人间特供哈，狠狠共情。这要是咱拍出来，牛了大b了！

4.5 瞧瞧人家的归纳能力和执行力

日复一日到人间坍塌。九个社会切面提供了一种“凭什么”的无奈表达，现在看伊朗电影都不知道应该带什么情绪了……

全放一块有点单调，分开看都是不错的。伊朗荒诞小品合集，固定镜头，invisible yet dominating voice of authority

#HKIFF 没有任何调度的固定镜头，展现了九段对话（交锋），发生在各种权力不对等的关系中：个体/政府机构，母/女，老板/面试员工，电影审查员/导演等等。话题有呼应/重复，但没有太多层次，符号化的感觉很强烈。唯一比较有意思的是全文纹了鲁米的诗那段。

最好的呈现方式或许是每段稍加润色后参加脱口秀大会，会是很有力度的讽刺，四灯全爆的那种。

伊朗窒息短故事集

拍出了伊朗如何让伊朗人“活难受”，波斯语那么温柔，但从那些人嘴里说出来，温柔都变成了“欠抽”。

伊朗荒唐九宮格，固定機位長鏡頭的老大哥問話，“穿米奇也犯法嗎”好似伊朗十年#hkiff48圓方百老匯pe

#67th LFF#29 Cannes2023 伊朗社会面面观。一场一镜本身没有太大的问题，但镜头之间机位与景别的重复与相似就显得过于省事儿了，如果仅靠对话或镜框内部的调度来实现文本的意义不可避免略显生硬，但这样的短片合集存在的现实意义显然更大些，因而艺术上的瑕疵似乎也就处在可供接受的范围内了。全片唯一的镜头运动——结尾部分的大厦崩塌实在很妙。

2024 HKIFF PE DCP 68$ 港譯：伊朗荒唐九宮格 年度十佳，今年HKIFF最佳 通俗小品版的無熊之境，看的時候忍不住一直跟he origins of Totalitarianism互文，當我們處身於歷史翳障之中作為無力還擊的一份子，totalitarianism-socialism首當其衝的伊朗人民實況也是我們的實況，比起無熊在隱身公權力前呼喚no bears束手無策本作簡單地以單人固定機位以及權威放在攝影機後方，用年齡排序生命重要階段為觀眾上演第三世界集體傷痕之《伊朗荒唐九宮格》堪稱絕妙，Mickey Mouse與pop culture是在當地不被許可的生命經驗，同樣的窘境卻被政教合一更收窄言論的國家完全在大銀幕展示了出來，撕裂的邊界、震驚的靈魂、殘破的生存方式

新生的伊朗婴儿不能叫大卫，成年的伊朗女孩不能没罩袍。取名太西化就是不正常，男人穿米奇也是不正常。他们说吉娃娃就是警犬，会小净才能过面试。他们说头巾可以自己掌握掉不掉，想更新驾照得每两年过来展示裸体。他们说好女孩不会坐上男生电车后座，好男人不会全身纹身。人间一场地震，满世皆是荒唐。

3.7

#76th cannes# 很特别很新颖的方式去呈现想法，从小孩到老人的时间轴展现得很不错。思考和笑声并存，值得一看。

长久地凝视着一座城市苏醒 透过窗看向每个房间内部 却只能听到匿名的声音 它喃喃说着：你可以拥有名字 却不能拥有自己的名字 你可以拥有一份工作 却不能拥有自己的工作 你可以拥有一只狗 却不能拥有自己的狗……不具备话语的人如何言说？叠化的单人固定机位近景和濒死的皱褶足以让窗外大厦崩塌

6.0。由十個固定機位長鏡頭和一個推焦鏡頭構成的諷刺短片合輯。前六個短片展現了政教合一的威權壓迫以各種形態出現在伊朗女性從出生到成年的全過程，之後的編排邏輯便逐漸無處可尋。犧牲議題討論深度換取影片形式美感卻遺憾失敗的一個例證。

#10249. 53rd IFFR-Limelight。前入围2023戛纳一种关注单元。9分但情感上加半星吧。一句话就能说明白的片子：阿巴斯的机位+罗伊·安德森的结构，说的虽然是伊朗的事儿但作为中国人实在是看得膝盖痛。讲了各种人在面对权力尤其是公权力（在电影中代表权力的人全部被处理为摄影机后的“不可见”的大他者，这就是把阿巴斯机位政治化的方法）时候被折磨被PUA的时候的反应，一些人也做出了微小的反抗（但成功的并不多）。影片讲到伊朗社会生活的各各方面都有一些匪夷所思地荒诞的“规定”，既有平庸之恶，也有权力释放出的人性本恶，很多故事中国观众很容易感同身受。结尾就实在太妙了，我很想告诉导演他真的拍出了万青的名句：“如此生活三十年，直到大厦崩塌”。愿无证拍电影的导演们平安。#年度佳作候选#

跑错影院，错过三宫格。“我们国家有那么多天才电影人，条件不也和你一样受限，还屡屡拿奖”。性别、职业端平，固定镜头前有着索求关系的弱势一方，以小品式的幽默段落，在镜头外的权力一方那，呈现一幕幕尴尬情景。

#HKIFF48# 去年上海電影節主競賽《被惹怒的電影人》如果拍好的話應該就是這個樣子