竹屋

剧情部分还是有部分美国人的意淫成分，自然流露出对战败国的征服感。

山口淑子这个角色和支那の夜的中国女孩儿 kk，45年后的白人负担。除开这个，电影本身的亮点也很少呀，全片零高潮

影片讲述50年代在日本发生的跨国犯罪集团如何被美日共同破获，剧情的发展至结尾处有着尴尬的转折，而李香兰所扮演的角色虽是看点但却被设计得过于平面简单接近花瓶。

故事诸多缺陷，但这个服化道和某些寓意又是精妙绝伦，好喜欢

咦男主角不是你逃我也逃里to be or not to be的那个美国大兵么

把黑色电影的故事背景放到日本，各种异域风情

在东京，一个无情的帮派开始劫持美国的弹药车，准备杀死任何在抢劫中受伤的自己人。落魄的退伍军人埃迪-斯潘尼耶从美国来到这里，显然是应了一个不幸者的邀请。但埃迪并不像他看起来的那样，他设法与桑迪-道森取得联系，他的计划得到了美国死难者的秘密妻子--日本人玛丽子的帮助。

富勒在这部片子里的摄影选择已经相当成熟，可惜故事里却有着影史最蠢的反派之一，导致应有的戏剧冲突都被冲淡了。

算是Fuller生涯里制作规模较大的片子了，反而缺少了独立片的粗粝质感。李香兰好看。

3.5. Gorgeous cinematography.

东瀛风情太重，真理子桑的日式价值观太抢戏了……

空间与造型大电影，结尾太有想象力了

干坏事的丈夫死了，而新来的执法者男人虽然骗了她却还是赢得了她的信任和青睐，李香兰扮演的日本女人代表了美国人眼中的日本人

1.男主问别人事，谢谢都懒得说，没有讲客气的习惯。 2.他去弹子球店收保护费，就是想引出与朋友被杀相关的黑帮组织 3.男主不是女主前夫的朋友，照片是假的，男主是警察。 4.黑帮老大真的很喜欢男主，救了男主命，得知男主女朋友“偷人”他非常生气，行动失败也没怀疑男主，而是怀疑另一个成员，可万万没想到男主却是个卧底。 5.黑帮老有点自负愚蠢，不经过调查就怀疑另一个成员告密并杀了他，结尾时利用日本警察来杀男主也是个自作聪明的臭主意。（两遍）3.8分

在展示日式风情民俗的氛围里，无论是瑞安集团的犯罪行动、还是正反方斗智斗勇应该具备的悬疑紧张，都被削弱了。开头犯罪团伙抢劫军械列车，铺垫出重案要案的格局，谁知后面整体都绵软拖拉，跨国查案子的罗伯特·斯塔克也陷入温柔乡。办案爱情双线反而都缺乏叙事力度。角色立不起来，思维和行为都牵强：瑞安无端信任新人，错杀臂膀；李香兰迅速爱上丈夫之友；罗伯特没有什么特别突出的办案智慧，但总带着主角光环，被打晕了还能快速投入围剿瑞安的战斗中。。。最后，它凭什么是“黑色电影”！💣

原版无名街道严谨的主义宣扬，或是侧重男女主角走生死恋的荡气回肠都是好的，Fuller改编的元素却无聊而轻蔑。透过李香兰角色口说出的谄媚台词，是最糟糕的文化意淫，两个Robert表演上亦都无处施力

本片是马丁斯科塞斯的《无间道风云》第二次被翻拍。02年的港版《无间道》反响不错，而萨姆富勒的这个版本过分卖弄异域风情，节奏呆滞；在我看来，还是1948年的第四次翻拍《无名街道》节奏最密集，整体最精彩

很喜欢片子的味道，一番，一级棒

Cinemascope，彩色的film noir。Sirk。寬銀幕用很好，但男女主角對手戲跟故事偏弱… 李香蘭相當不怎樣…

塞缪尔·富勒第二部彩色片吧，和前一年的《Hell and High Water》一样是使用福克斯的CinemaScope技术。影片在日本取景，彩色片在摄影上对黑色电影的视觉表现不如黑白摄影，在剧情上本片也有诸多不合逻辑，比如这个黑帮老大凭什么这么信任一个刚入帮的新成员，最后黑帮老大的死也是因为过于装逼了。