边境

刻意审丑，隐喻太烦

原鄉神話的當代演繹，把民俗傳說中關於山怪巨魔的特徵放到今天，你猜怎麼著，他們竟然與社會中的部分族群這麼的相似，LGBTQ、外來移民、非基督信仰者等等，或許所有的傳說都來自於各時代對於異類的不瞭解與排擠，進而將他們轉化為另外一種與自我群體區隔的存在。而《邊境》從邊緣的角度出發，探討了他們該如何在人類社會與自我之間掙扎，選擇融入或保持自我，過程的獵奇是對於「正常」觀感的一道反擊，無論是吃蟲、交媾等，觀眾感到多噁心，就代表他們與社會有多遙遠。最美的一幕是兩人在森林中赤裸狂奔，如歡笑舞蹈的獸。後半段從奇想慢慢過渡到現實，當維持自我同時意味著對於社會的侵犯（竊嬰），又該如何取捨？不過女主的選擇有點缺乏重要的支持動機，稍可惜。

8.0 瑞典版“x战警”，同样是讲少数族群生存和身份认同，这个剧本在好莱坞能给你搞成又一出“小淘气遇上万磁王”，而得益于北欧导演（其实是伊朗导演)非与寻常的想象力和脑洞，片子整的又重口又有趣，难怪能拿一种关注大奖。

野兽长相的奇人，灵敏如犬的嗅觉。他们欢快地在沐浴于暖黄阳光里的林间追逐奔跑，在碧绿如玉的湖里畅游嬉戏，在遍满青苔的林地进行鱼水之欢，像极了伊甸园里的亚当与夏娃。男女性器官对调的交媾，看得人瞠目结舌又大呼过瘾至极！！！

HKSIFF2018… 8/10 其實很符合柏林氣質啊，這種「高概念」的處理滿容易讓人聯想到去年的《糜骨之壤》和《木星之衛》—— 但，生理不適度遠超後二者。而政治表達也與同類型片很不一樣。對「生命至上主義」和「正常人中心主義」甚至是當代平等觀念的天然反制，沾著一身野性混雜著邪氣，指向原始的部落性和血緣論。只膽叫一聲狠，強大的影像魅力爆裂而出⋯⋯

兽面人心，匿藏在人间，脱掉制服，人与兽之间，森林河流，交合天地间，人妖难分，善恶难分，边境在人心。

道理都懂但是何必系列【香港艺术中心古天乐电影院】

政治隐喻电影，少数族群的生存状态和挑战，并没有直白点出而是全片用艺术加工，这是高明之处。性别这段噱头满满。然而也没有太多特别之处了。

I didn’t ask for this Troll porn

作为一个靠读神秘学资料和地下幻想小说从初中英语废柴变成高中英语达人的人，作为一个搞过很多怪异性行为的人，作为一个见过雌雄同体的人，我觉得这个级别也就骗骗戛纳红毯上身着晚礼服的“正派人士”们了。执行和剧本都还好，leimotiv僵硬得让人抓狂，特效是郭敬明设计的吗？

一度以为这是一部爱情电影了，结果导演又下了一城，开始讲边缘人的身份和社会认同，去讲人类社真善美的主流意识形态，导演借着北欧神话开了一个脑洞这么大的故事，还是挺厉害的。

9.5分。电影制作初期就被它的概念吸引住了。其实是一部非常酷儿的电影。不同的性别、不同的族群。非男非女非人非兽。脑洞大。挑战审美 、重新审视边缘。Tina能嗅出人类的羞耻和罪恶，也嗅到了TA的同类。最终选择摧毁自己的同类也真的是良心和正义感战胜了身份标签，大赞！当Tina第一次听到自己是完美的，狂吼着第一次做爱，再到丛林里两个臃肿的躯体因爱情的沐浴、找到同类的归属感和对自我的肯定而狂喜奔跑咆哮，感动到泪奔！丑却美！伊朗籍导演和男女主演到现场QA，看到主演出现观众哗然，原来没那么丑嘛哈哈。化妆做得不错，女主说除了嘴唇和眼球，其他都是做出来的，包括眼皮。现场我提了两个问题：一是演员是否真的吃了虫子，二是是否有续集打算、因为结局俨然续集的引子、期待看到被人类压制的群兽雄起的宏大场面。#LGBTQ 观影于TIFF。2018/09/21

去年戛纳节一种关注最佳影片，非常奇特的社会寓言体故事，对人类存在的意义和价值，做了一种特别的、艺术的思考及探讨，不易。北欧的伊朗移民青年导演的第二部作品，不同凡响。

#Cannes71# 政治题材这么拍才是对路的啊，第二天那几个都是啥啊，货比货得扔不是……摄影不错，很北欧风，有挑衅性，用了些奇幻的梗，谈少数族裔问题其实要联系「真爱如血」等等一堆吸血鬼片。加上导演明确不过的移民身份，这片着实是有意思。可以实打实地给4星！

前半段是破案悬疑的壳子，后半段则放飞自我脑洞大开成了彻底的奇幻故事，而不管类型怎么交融脑洞有多大，内里始终还是在反映同一个社会问题，这一点很赞。

剧情重口，人物奇丑，但不得不承认是一个好故事。北欧神话的“Troll”概念以悬疑和奇幻的方式得到演绎，还有很多关于边缘人群的隐喻，难怪入围了酷儿棕榈奖...

探讨LGBTQ群体生存出路的《边境》最终走进了交流的死胡同。所谓边缘人群的矛盾在于，他们既要争取自身的独立性又想追求主流价值观的认同。就像影片诡异的风格一面是哗众取宠乞求同情的嘴脸一面又是拒人千里傲慢不逊的姿态，这使得他们永远处在了一个不知何去何从的被动位置。

电影的基本功能之一是消遣，电影艺术作为消费娱乐产业的重要组成部分，目标是提供理性反思感性释放，是人类艺术追求美的最终体现形式，这种消遣是建立在尊重观众政治立场文化价值基础上的。以电影形式作为政治宣传工具是对电影娱乐产业和消费者最大的侮辱与背叛。 失望至极，影片偏执地追求狭义上的反抗，试图用非人类形式来反思人类情感，并非不可以，生人勿近就是很成功的例子，然而影片却和水形物语一样，粗暴地将非人类代入歧视语境并赋予人类同情，将负罪感强加于观众，如果否认这个负罪感的存在，即等同于否认叙事，沟通瓦解，这种近乎绑架的手段非常粗野，即使叙事水平比水形物语好，粗暴直接的表达也让我产生严重生理反感。

7，非常诡异了。在戛纳的好处就是，总会看到些脑洞大开的片子。

不知廉耻就退化尾巴，满口谎言就没了嗅觉。有些人类面容姣好，却连子嗣都能吞食；有些怪物面容丑陋，却连驯鹿都要礼让。以为自己特别，不过是披上制服的凡人；以为基因缺陷，原来是别于常人的异族。哪怕人类是魔鬼，自己也不要做恶魔。吞下昆虫的婴孩不再啼哭，哪怕历经霸凌的一生，也不要去伤害人性。