处女布鲁斯

秋吉久美子。

之前再随性，最后都有一个一定要奔向的结局，该片的那个结局太美，秋吉久美子可怜巴巴挺可爱，就是牙实在不行。。。

藤田敏八同年拍的几部质量都不错。这一部处于金字塔尖。Virgin的成长史。

大叔萝莉之间的绝望的浪漫

藤田敏八的青春片充满了蓝调的忧郁，利用演员气质，调动电影的一切围绕演员服务，这是电影的成功之处。

20岁の秋吉久美子

感觉就是给秋吉久美子量身定做的一样，小窃贼遇到大骗子

挺有意思哈哈哈 小人物在压抑的现实中选择一次任性时的浪漫感，在这场任性中莫名有了侠客rp

户川纯❤️ —— 呃呃呃呃呃呃呃呃，千辛万苦找到的资源，抱着极大的期待点进去，怀着极强的疑虑退出来。看完等于没看，影片本身跟主角们的青春一般百无聊赖。

99.01

。

一个丈夫在外吃喝嫖赌，妻子带小孩开拉面店，也就日本导演能把丈夫和高中毕业女孩鬼混这么个故事拍的这么凄美

英文字幕也没找着……

秋吉久美子片尾裸泳 179

勉强两分。藤田敏八拍片的粗劣感又出来了，全片配乐以简单枯燥的动感音乐为主，跟场景都不挨着，还廉价感爆棚，摄影机也非常随意的跟着演员晃动，你不要指望剧组根据环境设置了任何镜头的动线，不同景别的组合也是看不出任何节奏感的营造，总之藤田敏八经常拍这种视听非常恶心油腻随意的东西。至于剧情，是作为复读生的处女女主，和同学组团盗窃失败和一个40+男人踏上一段目的不明的旅途（按剧情说法是躲避警察，但他们的路程跟这个理由毫无关系），男人在路上试图先占有她，继而守护她甚至还打了她，这激发了女主逃避的心态，角色行为有一搭没一搭的不成为人物，像是大岛渚田中登电影里那种不讲逻辑的躁郁青春角色。路上碰到的外卖小哥等角色占去不少戏份，然而很多戏意义不明，好像剧组是一群拧巴的人费劲的表达了些对别人无意义也没有美感的情绪宣泄

老牛吃嫩草

没有字幕看的一知半解，但是老电影的质感自带迷人的感觉。

看着看着有点想笑，毕竟有点狗血

藤田敏八的电影向往损坏的弹簧，朝极限拉伸的无法预测的松弛，以及羽毛，轻盈到仿佛永远无法落地。可是，在下定决心与藤田敏八漫无边际到虚无主义的地步的松弛周旋嬉戏以前，我们就已经沉醉在秋吉久美子举手投足信手拈来的充实的不安定感中了。

70年代日本社会面貌，人文风情大百科，万万没想到一路浪漫蓝调的配乐搭配公路片，最后还有露。“日本在战时很大，如今却很小，这么小的国家，铁路依然要转很多次车，但是，还是小的好” 这种反战嬉皮士，现在难有了

7.6。日活民谣青春三部曲，处女的忧郁，青春期的迷茫，少女的忧伤。少女与大叔不同的年龄空虚相遇，一同旅行互相治疗。二十岁的秋吉久美子以独特的气质诠释了既成熟又单纯的少女，五官表情很多，她的角色只需要这种最真诚无需修饰的表演方式足够。影片配乐与剧情节奏相符合，70年代日本青少年读书压力这么大，需要偷窃解压……

秋吉久美子的三部电影巜赤提灯》《妹》和《处女布鲁斯》都是一个风格啊！《赤提灯》讲城市底层青年的迷忘，《妹》讲得是兄妹情，这一部则是讲学校小太妹是如何一步一步丢了自己处女之身的。且不知道最后女主游海里是想表现啥？被一个中年有妇之夫破了，想洗干净？另，这三部电影都拍摄于1974年。

重考生少女扒手团，爬屋翻墙外卖仔，中年男辞职创业开面店抛妻弃子画大饼融资泡妞划空信用卡，小镇在地“不签名运动”行为艺术公社理想主义成人世界互相利用，全员既是virgin又非virgin愣头青，海崖果泳去何方；七十年代的升学压力就那么大，日本人民不容易

应该是玩得最开的一部了吧。除了搬家-出走-流亡继承了三部曲的浮游感之外，恐怖的氛围被狂乱的感觉代替，接近野猫摇滚了。最后的裸泳场景太美，应该是直接被《十六岁的战争》借去了？

1080p AMZN 7.21G

重看。

7.5。藤田敏八执导，日活株式会社制作，1974年接连推出由秋吉久美子主演电影三部曲——《赤提灯》《妹》《处女布鲁斯》，都是关于少女的流亡与毁灭，情节可探讨不多，贵在人物关系、画风、音乐灵动舒畅，秋吉久美子天真又邪念的脸，一睹70年代日本城市和郊区风貌。PS 日活是日本五大电影公司之一，70年代以后经济陷入困境，于1971年改为专拍低成本的日活罗曼情欲“粉红电影”

感谢大神的原盘分享，收藏为主

藤田敏八“民谣三部曲”终结篇，秋吉久美子作为“シラケ女優”—— 没有理想斗志，随波逐流，漂浮游离形象也在此片达到最终进化。在经济飞速发展，物质世界得到非常满足时，每一个国家都会有“垮掉的一代”，秋吉久美子、桃井薰作为这一时代的银幕宠儿，最大限度地表现出了那代青年人的精神面貌。盗窃、性爱、逃亡……他们以“反奋斗”的姿态来抵抗，消耗着青春。结尾不着片缕的泳向海的深处，是对世界对生命最诗意的告别。