三只猴子

终于走出了个人回忆式的互文

不闻 不听 不看

震惊了！锡兰所有电影中最均衡、观感最棒的一部。编剧十分出色，摄影剪辑出神入化，超现实元素营造出十分诡异的氛围，可以称得上处处暗藏玄机，最重要的是所有这些都没有影响到诗意的流动。隐瞒、背叛与剪不断的亲情纠缠在一起，比以前以后的作品都有着更为丰富的维度。片名非常巧妙地道出一切。

没看懂，妻子Hacer之所以会采取鲁莽轻率的行为而严重威胁了家庭安全的动机是什么？

1.非礼勿看，非礼勿听，非礼勿言，我们每个人都在当着三只猴子；2.摄影极棒，室内空间的处理也非常了得，真是目不暇接，最给力的还是声音的处理，我总担心错过那“远处”传来的细微声；3.人物内心的挣扎、纠结、内疚、自责、愤怒等等情绪，盈满镜头。

长镜头~~~~

8.5 锡兰这部开始拷问人性了；原罪在腐败的政客身上，也在将灵魂卖给魔鬼的父亲身上，更可怕的是这份罪孽还会像病毒一样在社会上蔓延开来，天注定的罪恶轮回。锡兰每个固定镜头构图都像是一幅绝美的摄影作品，尤其最后的镜头，父亲站在天台上乌云压顶雷雨交加极压抑的大远景，每一响雷声都是一句拷问

没有人的命运在自己手里。雷声、风声呼啸了将近两个小时之后暴雨终于在最后一个镜头落下，压抑的情绪终于能跟着一泻千里。这本是一则社会新闻栏目的狗血故事，情节（尤其结尾）甚至可以说是有点过分用力，但竟被锡兰用自己的风格讲出了诗意。声音和画面的连贯性交替用在剪辑上，效果出奇得好！

不能说的秘密

2012-242.《小亚细亚往事》之后重看…

未完待续。。。

导演，摄影，和演技都实在太棒了，每个镜头我都想截下来。用景来描写内心的画面相当浓郁。这是一部关于不看不听不说的电影，也是一部情节为次，心理为重的电影。这片子在无语和暗示中，胜过无数直白的描写。

摄影太赞

颜色有些灰暗 充满金属感 节奏有些慢 情节很现实很闹心

一望无际的大海，远处深邃的乌云，伴随着阵阵的雷雨之声，电影落幕。三只猴子，影片的三个人，他们失去的到底是什么，不得由知。

冷峻的叙事语言加上大量的主观镜头充满压抑感

摄影相当不错

锡兰的成熟之作，一场探入人心的视听之旅。1.影调灰黄低饱，恍若一幅幅褪色的古老油画，亦契合于心如死灰麻木度日的片中人。2.两极镜头运用极佳，室内以特写近景凝视冷汗涔涔的面庞，直逼心底，室外以全远景为主，融情于景，或黑云压顶或骤雨倾泻。3.声音设计妙到毫巅，不仅有音桥（如不通的手机铃音延贯至孤苦女主的外景蒙太奇中）、声画分离（如车内未张嘴的政客配上他的心绪自陈）与精细混音，放大响度甚至贯穿内景的室外环境音更是一绝，既自然又具表现性的风啸雷鸣鸦蹄火车声，时刻外化着角色的压抑情感与纠结内心。4.罪案为皮、人性之虚&社会积弊为骨肉，后启[小亚细亚往事]。5.超现实段落穿插似[野梨树]，一如既是阴影又似慰藉的孩童幽灵与虚实跳切的跃楼之姿。6.不少省略留白。7.墨夜里闪动的灯塔。8.轮回结尾令人骇栗哀冷到失语。（8.5/10）

18-10-2008 5:30pm bc

妻子和老板在海边争吵的固定远景长镜头，摄影机在冷静地叙述。下一秒的跳切摄影机退到了树丛中，前景的遮挡物暴露了偷窥者的在场，然而镜头没有交代偷窥者是谁。看到最后，发现显然是儿子亲眼证实了真相，证据确凿，动了杀机。导演在声音的挖掘上走得很远。火车来来去去，就像轮回的命运。

#重看#锡兰真是太适合拍阴霾天气，阴云翻滚中洒落的耶稣光，配合天雷滚滚，整个天地间都充斥着戾气，一场豪雨过后，「不看不听不说」三只猴子的古老模式---罪恶的链条继续衍生。贴近脸部的特写逼仄压抑，人物间的紧张关系一触即发；每一方都是原罪的一部分，贪嗔痴妄无一幸免；家庭内部的无爱氛围更令人绝望，被恨意捆绑的一家人，心结早在小儿子夭折之时便已种下，几个代表心魔的幽灵镜头惊心动魄。从这部开始，锡兰逐步走出小镇。

摄影大赞，结尾的镜头牛大了。勿以恶小而为之，

故事有点狗血，风格有点匠气，但锡兰的构图实在太棒了，每个镜头都像含情凝视的双眼。片名有意思，日本三猿像没出场就已满满的存在感...

真是很不喜欢这一部，还是《远方》《小亚细亚往事》《五月碧云天》最佳。

镜头处理很有质感。锡兰应该尝试一下恐怖片

🙈🙉🙊不看不听不说，一家三口就这样憋成三只“猴子”，被困在如牢笼的局促房间内（从外看楼型狭窄，被铁道马路围住），尽管面前（窗外）是开阔大海，却迈不出那一步。披上惊悚犯罪外衣，锡兰讲的还是人的困境。由逃避问题开始，反应内心的外部环境越来越压抑（乌云、雷声），困境不断外扩，直至爆发（杀人-暴雨）。但问题未解决，替罪羊模式传递，不仅家庭危机继续如多年前溺死的小儿子般阴魂不散，还将问题映射范围扩大到整个国家社会。视听太棒，影院看修复版太享受。｜[20240319重看]再次确认真视听享受。叹服几处细节：儿子第二次探监被镜头置于铁丝网后，内心牢笼已成，也暗示后来情节；儿子撞见母亲偷情，风吹动案板上的刀，杀心起；手机铃声响起的声画错位；弟弟现身哥哥头上倒流的汗珠与丈夫幻觉妻子跳楼的鬼魅时刻。9/10

悲剧有一种自行生长和循环的力量，有时你摸不清它的起点。逝去的弟弟是这个家庭不可说不可看不可碰触的隐秘伤口，最终它在各种诱因催化与外力纠缠下，撕裂成一个吸噬力极强的破洞。画质渣得令我损失一部分快感，猜到结局又损失一些。半夜看的，弟弟出现的两幕吓尿我。锡兰你为毛不去拍恐怖片？

非常理想的拍摄距离，始终保持着清晰规律的纹路式手法，以情绪引领画面切变，近远景的来回切换隐匿着宏观与微观的流动性（远为景，以景出情；近为情，以情入景）；手机铃声的多次插入，以疑问-质问-诘问的逻辑顺序暗藏两种视角（非礼勿听，非礼勿视），雷声是天问，与其相结合的雨水则是汗水与泪水（过程所示）的交融，炼造成感染社会的“赎罪的传承”暗流；而画面与声音的间断性失调，是多重空间介入的隐喻（存在于摄像机外的间接性），暗示着“人”的闯入（婚姻和行凶），难得的是锡兰保持住了客观视角的统一（同上所述理想的拍摄距离），勾勒出了异常宏伟、让人瞠目结舌的社会原罪图。