冒一切风险的阶级

我珍妮妈够这种片了

克洛德·索泰第一部，过瘾～一个让曾经的兄弟处处提防与背叛的在逃犯，竟然同时也是一个让周围的陌生人接二连三心甘情愿地帮助他渡过难关的“好人”。利诺·文图拉集邪恶与憨厚于一体的复杂人性体现，以及克洛德·索泰精准的镜头表达，让这种不可能性成为可能。与梅尔维尔式的法国警匪片相比，克洛德·索泰放弃了形式上的追求，而是选择紧跟人物的步伐去经历每一寸的胆战心惊。

灌水小妹那句la porte太上路啦！Lino Ventura大哥越看越有De Niro气质，哦不4~应该讲De Niro像他，都是孤胆大爷们，朋友再多内心寂寞

阿贝够MEN

对亡命徒来说，朋友两个字可以随口说，不能下注太大，阿贝这种枪不离身的人，尤其深谙此道，被困尼斯，几位好友态度不纯粹，竟派陌生人铤而走险，警匪悬疑片的惊悚氛围稳步推进，阿贝利落铲除一切风险，为无辜者以自首相赔。

除末尾一点点，节奏剧情都自由自在、不落俗套，意大利潜回法国、中年爸爸带着两个小儿子这一大段尤其。贝尔蒙多这部里一点不痞。海事博物馆都没怎么变

5.0 完美的犯罪片，每一幕都讓人目不轉睛。人物表現得扎實（文圖拉和貝爾蒙多的角色寫太好了，尤其貝爾蒙多，這麼完美的角色帥出天際了）柔情的安排穿插也剛剛好。能對往昔朋友說出：「他們已不存在。」這樣的認知穿透人心，結尾棒。

这个复仇故事本身没什么。有两个亮点，一个是俩小孩，阿贝交代大的那个：跟在我后面，见到我被围，不要伸张，默默地走开。这种动乱下的防身之策，让人想到一些以小孩子为视角的战争题材影片，有时候我觉得现在的生活真是太安逸了，想想那些经历动乱的孩子，能活下来一定不简单。另外一个就是兄弟之情，

充满浓郁法国黑色电影的作品，以人物关系的展开来刻画人物性格。看得出和Melville很多作品一脉相承。

feels like film noir plus neorealism. Quite different from Sautet's more well-known work. A poignant story of a criminal and fugitive. Lino Ventura is very good in it. It seems very easy to commit crimes in these movies, and the crimes and criminals are always highly stylish.

生活化、即興地處理Melville主題(?)。《第二次呼吸》。可能是Lino Ventura最好的表演，有發揮空間，Belmondo就是來耍帥跟談情說愛。晚《斷了氣》幾週上映，票房悽慘…

相比那些从头打打杀杀到尾、节奏密到让人喘不过气的黑帮片，还挺喜欢这种有点漫不经心、没事就走神干点别的事情的丧丧的黑帮片。在黑帮片里，这部的拍法之革命性，也不亚于几乎同时期的《精疲力尽》了。文图拉一如既往的沉稳，而贝尔蒙多那个单纯的笑脸真是太迷人了，比他在《精疲力尽》里可爱太多（如果不是后者更早一点点，人们对贝尔蒙多的第一个记忆可能就会是本片？）。好多场景印象深刻：回巴黎路上贝尔蒙多沿路救下女孩时说了句：“我最厉害的，就是我的左拳。”那个天真简直动人；他第一次跟女孩告别时，镜头突然非常奇怪地几乎完全正对着他然后切过去正对着女孩这样拍他们的对话；最后结尾处主角竟然没有去完成复仇而是在一个熙熙攘攘的街景中消失，旁白冷冷地念出：“几天后他被捕了，被审判，被死刑。”实在太丧了，非常喜欢。

四星半。差一口气，和MELVILLE相比还差一点。

WX 絕望的掙扎 沒有期待中緊張逼人的情節 結尾也並非想当然的暴亡 平淡如水 確實是靠動作不靠臺詞說話的導縯 主縯非常出色

男主的儿子叫皮埃罗，被警察打死的同伙是狂人皮埃罗的死党，电影里还有让保罗贝尔蒙多。我想知道戈达尔的《狂人皮埃罗》是不是在向这部电影致敬？

配合默契的职业罪犯基情四射，枪战过后首先想到的不是老婆，而是好基友，酷似《虎豹小霸王》；被出卖的结局再次验证了《教父》的名言：向朋友寻求帮助是多么困难

黑色电影和新浪潮，一边是最爱一边是最厌，教我如何是好

看了也就看了，不看也算不上损失的电影。主线平淡，贝尔蒙多算是看点

回过头看，推人入水还要放下救生圈印证了他是一个感情细腻的亡命之徒，正在被焦虑症所困。他不能麻木地埋葬过去，也无法安然地活在当下，一个很写实的罪犯。

颇有些启蒙梅尔维尔的意味。那几年，戈达尔也拍过黑色电影。还是法国一贯的兄弟情，然后遭遇背叛、复仇。结局总是难逃宿命的轮回，归于尘土。所谓罪犯总会得到各类群众的援助。本片从片名上旗帜鲜明地点明，制造该种不幸的幕后元凶。

你们确实很棒尤其那俩小宝贝儿，玩楼梯追逐的时候算个好角度让他们杀不死你

格局不大，但足够惊心动魄。苏台作为主业编剧，副业导演，在新浪潮初期交出了这么高分的作品。萍水相逢的义气，所谓至交的推避，江湖的冷暖自知，情感的点相当到位。贝尔蒙多，一眼迷住。

克洛德·苏台导演的这部奇崛的黑色电影，法式风格，利诺·文图拉主演。电影讲述在米兰躲藏近十年之后，逃亡的黑社会头目阿贝与他的孩子流窜回了巴黎，尽管这时他头上还悬着一纸死刑判决。他与一名陌生小伙子同谋合作，从此开始了在战后巴黎地下社会的艰难游历，进而也探索着自己的灵魂。

生于忧患，死于安乐——幸或不幸，对于《冒一切风险的阶级》来说，代价总是标在「暗中」不显眼的位置上。索泰早期这部沉稳有力的作品较比后期作品更能凸显他的「古典浪漫主义」美学风格。他的人物是「暴力」机器的对立面：一个重视《表兄弟》情义的立法者。这个敢做敢当极富领袖气质和个人魅力的「自由派大法官」形象，与同时期特吕弗镜头里优柔寡断的「逃兵」形象大不相同。索泰把无家可归者的「流亡」命运描绘得极为寂寞、洒脱和奇特：家人死在路上又以不同面貌在路上复活。巴黎与尼斯代表着两种生活方式：有朋友的「安乐」窝点和没朋友的「忧患」世界。然而，具备高度警觉性的男主却偶然又必然发现「朋友」在不同语境中有着不同含义，在「父子」亲情语境中完成交接之后，失去所有「立场」的他成了一个「归于混沌」陷入存在主义危机的「时间」旅行者。

还是挺平淡的一个结局，没有渲染什么，贝尔蒙多的角色很喜欢，够意思的帮助朋友的朋友。

苏提早期，老黑帮片的模式，陌路英雄的温柔情怀。Lino和贝尔蒙多的搭配出人意料地好，内容相当丰富但是处理地很简洁。

光看剧情感觉是人心不古，多年故交不敌萍水相逢。这个片名的中译感觉尤为靠谱，很多一晃而过的人物实则是point所在，际遇不佳的老友，博物馆老头，小偷，戏子，女佣，这些人冒一切风险的仗义相助看似不合理却又在情理之中。

被惊住了。跨国黑帮片，米兰、尼斯、巴黎，人性化逃犯，突发暴力。街头摄影，有“意大利新现实主义”痕迹。“黑色电影”延续与法国“新浪潮”之鼻祖，前承雅克·贝克《洞》和Franju《无脸的双眼》，后启戈达尔《精疲力尽》（让·保罗·贝尔蒙多与某些场景明显向其致敬）与梅尔维尔《杀手》。

老派犯罪题材电影，叙事干净利落，气氛营造出紧张气氛，女性角色较弱，独白的运用起到了画龙点睛的效果，有助于把死亡的宿命感凸显出来，贝尔蒙多在这片基本就是个偶像角色，性格完美，但又非常潇洒，让观众不得不信服。