小小的英雄-螃蟹与蛋与透明人

卡司里有高畑勋先生。螃蟹拟人那么萌，生下来的，蟹宝宝自带一个螯项链的设定很萌

两位新人导演的作品，画面挺好，不过剧本可以再多打磨一下

透明人最好，山下明彦导演可期，但是米林宏昌可真的不会讲故事，失望。

卖惨没劲

P1和后面比起来差点意思 但P1的水做的不错 P2和P3很好 （但P2里父亲角色不到位令人不爽

第一个短篇螃蟹和它的导演米林宏昌估计这辈子也只能帮我催眠了 后两个都喜欢 特别是大阪腔的鸡蛋 有点高畑勋的感觉 虽然不如老爷子细 透明人让我想起聂俊的画风 但故事不新鲜

螃蟹：直接人形比说人话穿衣服把人动物化要顺眼，掺杂CG画风不太入眼；鸡蛋：妈妈配音竟然是尾野真千子，对鸡蛋过敏对牛奶过敏，曾有个同学对水果过敏，生而不平等，不是人人都有选择权，虽是现实题材，却赋予了动画呈现的意义，下楼梯一场尤甚；透明人：以前被思维定势只看见透明人的不可见，却原来忽视了重量的可能性，多想化成透明人，

三个短片的企划案，作者背景不一样，风格也当然各有不同，所传达的某种情绪性的表达既有温暖的一面，也有感伤的瞬间。尤其是山下明彦的《透明人》这一章，如同无根的浮萍一般讲“生命中不可承受之轻”的孤独感刻画得入木三分，观之难免心有戚戚。米林宏昌的《卡尼尼与卡尼诺》是拟人化的亲情故事，而《武士蛋》更关注的是对于有着罕见过敏症的孩子在独特环境下对自己生活的掌控，以及亲情的描绘。风格上不尽统一，不过倒是各有奇趣。

结尾还附赠了ponoc创始人西村的访谈是不是赚到了哈哈哈哈！如他所说的确能看出是为了孩子而不是成年人创作的，非常少而简单的对白，有限的场景，主要依赖动作和声音，这些先决条件外加短片限制之下，算是完成度很好。第一个米林宏昌的不太行，鸡蛋过敏男孩和透明人都很喜欢，不愧都是前吉卜力最好的animator。

画风好喜欢。水底的画面太美了！

因螃蟹一家🦀而看的，透明人很棒！

透明人真的是……

是也乎,(￣▽￣) 日本动画界为什么总是有令人惊叹的作品不断涌现? 可能就是一直有这种短篇实验动画集的传统... 最早的记忆是 87 年的 机器人嘉年华 (豆瓣) https://movie.douban.com/subject/1299701/ 以及 迷宫物语 (豆瓣) https://movie.douban.com/subject/1457127/?from=subject-page 将每个导演心目中最想表达的以极端形式进行了尝试, 从而保持探索以及兴趣, 可以投入到商业片的制作中... 40年过去了, 虽然制作技术在极大的进化, 但是, 日本动画人探索的乐趣从来没有减少... 太敬佩了...

透明人很厉害，用别人的眼神和动作塑造出了一个人物形象，寓意也更深一些。鸡蛋武士很单纯，孩子的勇敢和纯真在一段爆炸画风中凸显出来。小小螃蟹人背景画的很细腻，但还差点东西。

《透明人》山下明彦，最优秀！ 歪歪扭扭的透明人和小电驴，好丧。真・丧得飞起！ 真・轻如鸿毛！哈哈哈，画风也丧得正好。《卡尼尼与卡尼诺》米林宏昌。水族箱爱好者狂喜。 小小生物的视角很有趣。《武士蛋》百濑义行，故事其实挺好的，动画有点拉

三个故事，一个张力不够的宫崎骏，一个高畑勋麦纳斯，一个大友克洋未遂转投宫崎骏

米林宏昌《螃蟹兄弟》：画风最喜欢的一部，有好些《借东西的小人阿莉埃蒂》的影子，宫崎吾朗的《阿雅与魔女》如果也延续这样的画风不拍成三维动画，或许就不会那么违和了。—— 百濑义行《鸡蛋武士》：如果米林宏昌的画风比较像宫崎骏的话，那百濑义行的画风就比较像高畑勋了。吃冰激凌的段落拍得挺不错。—— 山下明彦《透明人》：竟然是想看已久却没能看到的吉卜力动画短片《鼠相扑》导演的作品，用真透明的形式表现生活中时常被忽视冷落的人。—— 片尾字幕：協力 → 庵野秀明，感謝 → 高畑勲。

最喜欢第二个故事，平实的勇敢，第三个故事也很好

还好有北影节，让我有机会看到Ponco的第二部作品。三个段落的评价是3/4/5，综合起来就是这个分了。第一个段落宛如《红海龟》中段再现，但还是差一口气，米林宏昌仍需历练。第二个段落非常完好的讲述了一件生活中相对平凡的事情，尽管最后稍有失控。第三个段落蕴含了深刻的社会和人生意义。

（７／１０）三位导演都是前吉卜力成员。米林宏昌的《蟹》拍得最差，台词单调且重复，视觉也不尽如人意，反倒是另外两名名气很低的导演意外地出彩，《蛋》偏写实，而《透明人》则是精彩之笔。

一共三个故事『卡尼尼与卡尼诺』『武士蛋』『透明人类』其中武士蛋和透明人类我真的非常喜欢、都有感动到我

6.5/10。三个故事水平差不多，也都非常贴合《小小英雄》的主题。勇敢冒险的螃蟹兄弟、决心吃蛋的过敏男孩、奋勇救婴儿的透明人。吉卜力人才济济啊，还能再战二十年！

透明人>武士蛋>卡尼尼与卡尼诺。

最后一篇透明人看得我从头到尾起鸡皮疙瘩，太牛批了