焦土之城

沉重的无言以对

给三星的理由并不是狗血，只是这个剧情设置实在和某部古希腊戏剧太像了。我倒不觉得不能剧透，除了悬疑片推理片不存在剧透了就不能看的电影。

如果你曾经到过地狱，那么，人间的一切都能逆来顺受，但如果人间就是地狱呢？在国家的巨大动荡面前，个体的跌宕情感烈度降低了，这就是为什么娜瓦尔要死后才告知姐弟俩这个惨烈的真相，让他们亲自在故国走一遭，才不至于精神崩溃。维神善于长时间浅焦大特写、慢镜头推拉平摇，同时剧情又极为紧凑，慢反而成为一种蓄势手段，再加上突如其来的暴力与混乱，往往能激发出浓郁的惊悚片氛围；维神对留白的处理别具匠心，用角色反应而非单纯展示来营造气氛，比如珍妮那一声猝不及防的吸气比嘶吼更有张力；维神电影中的人物往往身处多语言环境，造成失语状态。此片是一个俄狄浦斯式的命运悲剧，俄狄浦斯的弑父娶母是受到珀罗普斯诅咒，而电影中下咒的魔鬼是战争，这场看不到尽头的战争把所有人荡平成焦土，娜瓦尔尼哈德姐弟俩都接受了伦理与历史的双重碾压。

巧妙借用了做遗嘱任务这样类似于追踪藏宝游戏的线索 脉络清晰 人物描画出彩 几处Radiohead气场过门实在夺耳攻心 有侧写亲历异族姻亲的惨痛 有直面同类相残的悲剧 也有极自然而然被开掘的狗血剧情和不做作的反躬自问 亦难得不乏黑色幽默和种种影射 算得近年中东问题及加拿大片中的翘楚

命运跟这个女人开了一个残酷一生的玩笑

看完了维伦纽瓦的五部悬疑 最不喜欢反而是这部（仅次于边境杀手）江户川乱步式的梗作为骨架 套上黎巴嫩宗教战争的壳 双线交缠的拍法 眼见奔着评奖去的 太过了 将重逢狱卒处理为误会（比如毁容加个纹身）三黑只为纪念战友 或只是怅然无寻 都比现在这样好

【B+】好看，战争的大背景也显得很宏伟，不同时空双线叙事比较有意思，不过结局还是被自己猜到了。

不太喜欢这种赶集式的直白叙事。单独场景的执行的确具有想象力，但缺少更为内化的人物展现。姐弟俩的解谜之旅更像是为了奇观式的结局铺梗，过程则沦为鸡肋。好在，即便是在这样复杂的文本之中，依然可以看到导演独树一帜的影像风格。

1+1=1，这算剧透吗？一出当代的希腊悲剧，《俄狄浦斯王》的变奏曲——只是，人伦的悲剧变成了战争的悲剧。

如另一个译名一样：焦头烂额，看到结局扶额了。倒不是有多震撼，就是觉得太奇情了，这得有多巧？无论如何，倒是一部好电影了，只是叙事的节奏真的很容易令人疲倦，拖拖拉拉终于看完了。比起这个家族的命运，发生在中东国家的战争和故事反而更涤荡人心。

廉价抖包袱片

其实，看后仔细想想，故事还蛮重口味的...加油！丹尼斯·维伦纽瓦看好你成为新一届“逆转王”.....

在反映种族冲突和宗教战争的影片中，这部作品显得很特别，有种带着观众一起旅行的现场感。镜头非常写实，没有过多刻意的艺术加工（差不多就是杨德昌《一一》的那种风格）。

不仅剧情结构令人震撼，剧本立意很高，转变令人信服，水平之高，叹为观止。

除了故事之外，其他都很好

【A－】我一直对维伦纽瓦的叙事风格抱有很复杂的态度，你得承认他讲故事的手段十分老练，但又很难去忍受他那冗长的叙事节奏。所以他在我的印象里一直都是一位令人又爱又恨且稍稍故弄玄虚的导演。直到看了本片，我才了解他原来可以变态的这么浑然天成而又无语凝噎。

从人类有文明开始，战争这种事就从未解决。8.5

中东背景下的古希腊式悲剧，结局如核爆一般惊人；视角的切换和情节的推进都类似维兰纽瓦的处女作《理工学院》，而且更加成熟，优点是近乎于剥离情感的冷静，缺点却也是近乎于剥离情感的冷静，这种无道德批判的拷问令人更加寒颤。

宗教+伦理。中东地区对西方的恨应该不低于自己的区域冲突，可是，他们最好的归宿还是回到西方世界，安度晚年。只是在某个临界点，看到某种图腾，才又唤起自己某种原初的民族情愫。片子叫做中东的希腊悲剧，最大的悲剧不是儿子强暴了母亲，而是中东种族主义者寄居白人世界，却最终被拉回记忆的宿命。

这样一部通过家庭伦理的悲剧来批判中东宗教战争的电影，却对美国（宗教战争的制造者）保持暧昧的态度——将女主送出国的美国“使者”，始终排除在镜头之外——是不是另外一种意识形态的掩饰？或者更为高明的政治宣传？结合维伦纽瓦在好莱坞拍电影的加拿大人身份，也许会更加耐人寻味吧。

第一次看并不知晓结尾，纯粹震惊于剧情，第二次看才着眼电影本身，细观导演如何用冷酷的手法剥开一个残酷绝望的悲剧，看来剧透也有好的方面；“我穷尽了一生，终于找到了你”“世界上最美好的事情就是在一起”重看不仅眼泪止不住，还发现原来Radiohead的歌用在这噬心蚀骨的电影中竟然如此贴切 | 20180119@影城胶片二度重看

接近结尾时，偌大影院里大家的惊呼和随之而来的啜泣，证明了120分钟没有白等，证明了这个电影的伟大，证明了黎巴嫩内战这块题材的富矿价值，证明了在《和巴什尔跳华尔兹》和《黎巴嫩》这些形式派以外，内容和讲故事的高明技巧永远是最重要的。

四星半。真正的希腊悲剧，层层剥落后直指人心。面对真相，唯有沉默。看过越想越悲伤。。。

4.5。被氛围、表演和结构立起来的一地狗血，不立徒赚震惊，一立高耸入云，不动声色的牛逼。从追溯母亲过往，发觉自身来历，再到撼动不自知的陌路至亲，确是夹杂宗教、战争反思的重生征途，最终，引路亡母无憾弃求“背对世界”的荒诞遗愿，因为只有众人活过来了，她才算真正活过了。

焦土之城，爱如乱伦，从加拿大到中东，72号犯人，唱歌的女人，刽子手的孩子，失去母亲的刽子手，强暴了母亲却浑然不觉的刽子手，生下大儿子的骨肉却浑然不觉的母亲，真相大白时，愤怒还在不在，爱还是爱吗……太虐了，丹尼斯·维伦纽瓦掌控力一流，可能这才是他最好的片子，彻底好莱坞化之后，被商业化侵袭，很多东西消失了。

✪93//娜瓦尔对爱的理解是去系统化的，对信教的家族来说，发生与异教间的爱情是肮脏；对民族主义者来说，异教的难民是要清除的污垢；而对于娜瓦尔，她珍视生命、相信普适的爱，不受意见体系的禁锢，认为只是毁灭与杀戮肮脏，事物只要是因爱而生的便是纯净。娜瓦尔在池边近乎木讷地释然，她把孩子看作爱的结晶，就可以坚信孩子生来美丽，其他因系统冲突而差生的污秽都可以原谅；通过她的孩子们对母亲命运的体会，沉默被打破，身份与环境的不协调、洁净和肮脏的冲突、爱与恨的矛盾间，意外地出现了一种看起来像是无奈、又像是和解的心境，结果是命运可能性的残忍被揭露，而人之情感进入平和状态的机会被揭示。

两端历史穿插交错安排得当，惨烈处不嚎啕，动人处亦不煽情，导演对情感收放度把握精准。结尾安排具明显寓意——战火摧毁家园，而爱与血缘的纽带不灭，只有趟过历史的泥潭才可终上重建之路。整体力度稍逊于《和巴什尔跳华尔兹》。4.5星。

这种吊胃口的拍法和狗血的结局只能唬一时，冷静一下也就三星最多了。

还有比这更残酷的电影吗？比这更残酷的就只能是现实本身了。

“她”一生的故事。看过降临和2049之后再回过头来补，就懂了维导一直试图讲的都是同一个故事：找到你从哪儿来，认识你是谁，决定你到哪儿去。而这已经是一个人一生的全部意义了。这部中除了有他标志性的疏离感，两条叙事线之间的数次切换太精巧，把充满无常感的古希腊式悲剧，讲成一个悬疑故事。