卡塔叶时光

Criterion Channel; 比较无聊

三星半。游弋灵活或精致静止的长镜穿插在一起，黑白影像或透明或沉郁，把埃塞俄比亚的地理环境、风土人情、民俗文化一一呈现，在平凡中深耕，挖掘出质朴的美：构图讲究，各种物象质感突出、注重肌理对比、细节动人。散漫叙事，追踪卡塔叶的产业链和经济影响，但是也适度闪烁着本土的传说、家庭关系危机、感情的延宕、个体的成长和浓郁的乡愁，音画结合，诗意尽显。

#Visions du Réel 2021# 评审团大奖。将古老的寓言与对劳动，剥削和流放的严格冥想交织在一起，并在现实和意识的不同层次之间自由移动，为我们不确定的时代创造了梦幻般的寓言。（卡塔叶-毒品）

在这片原始的土地上，对生活无望的人们，沉迷于上帝给予的迷幻的茶叶。在毒品造就的自我的世界傲游，反观当下，沉迷于互联网营造的精神世界的年轻人，何尝不是如此呢。 影调把握的极好，是一部视听极佳的作品，谁说频闪不是创作的一部分？当然是，而且必须是！

有几个scene有点王墨镜的vibe

留下，咀嚼卡塔叶，亦或离开，走向未知止境，都是每个人自己的选择。人与人生而不同，国与国因而有异。我生活的世界有繁花密草，你荣耀的世界有高楼大厦，凭什么要以你的价值衡量我的世界？凭什么要以你的好恶判断我的生活？一个只以标准答案决定前途的社会是荒谬的，一个只以金钱衡量人的世界是可悲的，若是非洲人生活的都像身在曼哈顿，满世界都是都是清一色的西装革履，这个人类的世界还有什么特色可言？“卡特叶又名巧草，嚼食可以减轻疲劳。效果和5毫克的安非他命差不多，尤其是5片叶的卡塔更是好的品种。传统上恰特草是一种社交用的药物，现今也门人仍然把家中最好的房间辟为恰特草室，在那儿和亲朋好友社交聚会。咀嚼恰特草使人感到思维清晰、精力充沛，觉得世界上没有办不到的事情”（摄影绝美，旁白如诗，似虚似幻，非洲生活）

文学性很强的影像，主线是劳作场景，穿插着人们如梦一般的心理活动，政权的压迫、年轻人的逃离、对自我的追寻，都在卡塔叶的刺激下，像烟雾一样缓缓吐出。

摄影水准是大师级。好些镜头配着宗教音乐和歌曲的效果，完全五星级的影音享受。 故事整体比较松散，当然也有国家比较冷门，文化和宗教背景原本就不为人熟悉的原因。毕竟，一生能看到几部埃塞俄比亚电影呢？

安拉似乎在高原圣城哈勒尔，跟着虔诚者到来的顺序，依次创造了三种东西—白天、黑夜和卡塔叶。埃塞俄比亚裔墨西哥籍艺术家Jessica Beshir，也试图在这座故乡东部世遗名城，梳理出三种秩序——偷渡离乡、卡塔叶产业和亲友的血缘羁绊，但也想被故乡依赖却也束缚的叶子迷惑了一般，在失序中也失神了。如若能跟进去，那或许是一首飞叶子后的散文诗；如若心不在焉甚至心烦气躁，那不过又是播放速度放慢的视频合集。

美到醉人，美到悲怆

较为少见的埃塞俄比亚现实题材纪录片，却采用高度风格化的美学手段呈现。由于常年承受暴力压迫，这个国度的年轻人都想逃离这片无望的土地。然而这部纪录片没有将镜头直接对准这些逃亡的年轻人，而是着力于优美的画面与松散的节奏所构成的梦境，在梦呓般的画外音诉说里，晦涩地道出这个非洲国家依赖卡塔叶的经济贸易状况，以及年轻一代对政权的真实看法。缺乏非洲传说的知识背景有点难进入到这片迷离抽象的影像。和前两年《这不是葬礼，这是复活》一样，这些年轻的非洲艺术家都在用西方现代美学来呈现第三世界国家的现实议题时，往往只专注于视听的层面，却忽略了现实议题的有效呈现。最终令观众迷失于美轮美奂的诗意影像，而没能真正唤起观众对现实问题的迫切性理解。

长篇散文诗样的乡愁 一度以为是要给观众营造“飞叶子”的代入感 不过就整体处理来讲 这样的节奏放在两小时的片长中 是个观影大挑战 IDF2021

光影唯美，慢电影，可惜看的时候有些走神，剧情没跟上

7/10

人生可以看几部埃塞俄比亚的电影呢

"嗑到了"。声画异位的形式可参考学习。

7.0

摄影好。

3.5 几乎有着三分之一以上的摆拍表演式镜头，精致机巧的影像质感，搭配混沌散乱的诗化叙事表达。埃塞俄比亚的底层劳工，由此被扮成了“电影节流通化”的奇志形象。吸食卡塔叶的迷醉与沦陷、荒废一生，如一把双刃剑高悬在这群没有政治自由的人头顶。但说实话，本片如果影像上没有那么精致细腻，也许就更没有可看性了。但还是得说一句，诗影像不代表全程都处在同种状态中，真正的生活和社会议题被掩盖了。/IDF

#2021 VIFF Online# 圣丹斯→获尼翁VdR大奖+费比西奖。卡塔叶就是“阿拉伯茶”，片子虽然思路比较直接（追踪生产-销售等经济链条），不过细节处理很优秀，影像和声音都很讲究，拼上了传说文本和个人叙事，也联系到了社会现实（如因为经济的移民/偷渡等）。

意图通过卡塔叶的产业链打开进入埃塞俄比亚苏菲派穆斯林精神世界的大门。带着美学企图去拍摄的诗纪录片，正如导演在映后自己所说的“form”是第一位的。然而导演作为生于斯长于斯的人，她拍摄的出发点是对于卡塔叶产业泛滥的震惊，拍摄过程中却更注重美学形式，这两点是较为冲突和使创作显得含混的。也可以说，这种美和form，是野蛮和令人心碎的。