腐花之雨

粉红电影女演员香消玉殒的一段往事：两个粉红电影从业者对于同一个前女友的回忆。一个怀揣演员梦想的女孩，却被两个对人生迷茫且毫无作为的男人耽误终生。她在世时，一切都还有色彩；她离开的世界，一切都是黑白。腐花之雨，这是一场连绵不断冲刷着腐朽之物的春雨。

女性主义角度两星，表达上四星，中和三星

太日式物哀了，即使一季就开放凋零的花朵 也有无限的生命。如今是黑白的 而过往是彩色的 在性爱 腐烂 酒精与别人的记忆中回想曾经的爱人 在海边和陌生人殉情 在醉酒的清晨再看到你的脸。 不要看我离开的背影 ， 一起变成动物死去也没关系的人 喜欢变成动物的感觉 好牛逼啊。不要用清醒的眼睛审视，一定要在醉酒的状态下观看。

几乎是那种最为典型的老登电影：怀旧、自怨自艾、自我致敬，对种种私人趣味不加节制的展示，但必须承认这之中的确有很强的自反属性——不论是作者自知的或是无意识的，自恋与自反都以一体两面的方式在这部电影里存在着。我们始终从失意男人的言谈和回忆的角度去构造对离去的女人的认知，但这个纯粹由凝视的方式被塑成的女性形象在最后反而挣脱了凝视本身，结尾绫野刚对剧本的修补和幻觉显得如此深情，但也成为了这段情感中最一厢情愿的时刻，正如电影本身，以肯定性的方式达到某种否定性的终结。

女人不需要文艺男青年，让他们彻底腐败衰朽吧

4/10。尽是沉闷颓废又啰嗦的谈话戏。当坠入爱河的栩谷和祥子走在雨天的街道，雨伞被掀翻在地，两人在大雨中不停地做，这时祥子捡到了一只龙虾作为宠物，直到水缸里的龙虾死去，祥子和栩谷决裂，缺水隐喻着生命中某种渴望的缺失，回到开场殉情的岸边，潮涌的时刻暗示着水的补足，场景切换，栩谷在雨天拜访死去的祥子的父母，被赶走后身穿黑衣，在气氛压抑的守夜的餐桌上，看着同事激烈地谈论粉红电影的没落，厮打起来，中年茫然的栩谷已经丧失了拍戏的欲望，他无法领会祥子体内像潮水般阵阵涌动的激情，他和另一位写不出剧本的祥子前男友，旧公寓的钉子户伊关到酒馆交谈对祥子的愧疚，路边蹲下，淋受连绵的雨水，他们回到公寓与两位粉红片女演员，做着干涸的性，最后，祥子的幽灵来到楼梯口，她与站在镜子前的栩谷擦肩而过，像栩谷一样找不到排解的出口。

我以为能看到两人回忆完前女友抱头痛哭大do特do呢ε=(´ο｀*)))

英皇铜锣湾，HKIFF48。

赤裸的身体，无法赤裸的心。若要为粉红电影时代那些失落的女优编写结局，必然只剩下死亡的新纯洁幽灵这一形象，这便是日本这个生产无数“性”却彻底失去“爱欲”的国家对女性命运的贫乏想象——以一种“恶之花”的审美覆盖历史性的性无能、爱无能。不过这不是时代的问题，而是电影的问题。只会令人无限怀念那些曾经在粉红电影中熠熠生辉的形象与孤独。

3.5 有激情的人全死在沙滩上了，剩下的人是拍也拍不出写也写不出，绫野刚这副洪尚秀附体死样怪气的样子演得真太对了。日本的天空下是（新的战争）开端，火口两人是灾后喷发，花腐是终结之后的漫长的死去（所谓镇魂）。把现实删去，把想象加入，再删去，再想象，再删去，留下可能性。（为什么引用了上野？很耐人寻味，二位是字面意义上的同龄人，上野在为了活下去的思想里不懈反思全共斗时代青年的赴死式意志，荒井也得回应这种死刑宣判：进步粉红以荷尔蒙作为欲望机器燃料的时代已经彻底瓦解，当代青年不也是在粉红提供的一次次小死中被不断去势耗尽吗？）

剔除情欲的部分，它有什么深刻的部分吗？似乎没有了。但是情欲，情欲也可能是被低估了。情欲正是我们恐惧和困惑着的一切。创作本身也跟爱一样，绝望和厌倦什么都解决不了，不断地不断地重新创造才是唯一的办法。

连战争都没有摧毁的河川被都市化掩盖做暗渠流淌，雨夜出逃的小龙虾放入缸内终将死掉，电影不过是在生活汪洋里求生的浮木，唯有更改剧本让幽灵归来，last song for you~……粉红电影的未来就是杭州富豪资助之女性电影？我看行

电影真是便利的东西，可以把腐烂的东西拍成美的，理所当然地暧昧一切不用负责给正确答案。观影期间持续陷入强烈的为祥子不值的心情，两个男主到底爱的是祥子还是电影？或者其实只是借两者掩盖自身的无能无力？以及在他俩如此漫长的精神性交之后导演居然没有安排一场真枪实战确实出乎我意料了，毕竟对anal这么执着😅 再见的另一侧是好歌，还是跟这个时代告别吧。

#48HKIFF# 记错时间结果进场迟到了，没位置了只能坐在第一排而且是最边边的座位，全程仰着头脖子都要断了看着刚子还有柄本老师在距离我不到三米远的地方疯狂露屁股，一到doi场景立体声娇喘萦绕全厅搞得我大气都不敢出感觉就像他们在自己跟前do似的。几百人同场看三级片这样的体验也不多得你说是吧。但是片子本身反倒让人感触不大，还是那种非常典型日式的叙事风格，聚焦灾后人的心灵重建+物哀之美，通过性来彰显身份意识，还是拍的自我感动了些。最后一场刚子观战柄本老师被爆菊我真的憋笑好难受，谁懂啊！今年HKIFF最后一部了，收官！

A nostalgic elegy for pink eiga. 栩谷踏入黑白底色的雨中就开始哭了。漂亮的对话缓步构建出人物关系对仗，这一点确实很像《身心》，还有结尾的改剧本也像。稍显自恋与自负的文本则是时代的痕迹，LOVE how unapologetic their generation are. 柄本佑成熟了好多，非常自如与令人着迷的表演，如他的台词所说，像一个幽灵一般（也是梅菲斯特）。停不下来的腐雨的通感和只是存在的鱼皆是视听妙笔。这score的main theme是跟火口一样吗，还是跟哪部荒井的片很像啊，真的太好听了T T【Sawai Seiji这名字我有点嗑了，笑死，就是要自恋

哪里厌女了分明是厌男吧，故事还是可以的质感也不错，属实没想到女主现实是这么野的，长的太老实了。属于很难评的那种新片。

用《万叶集》里“花腐”的意象来描摹这遗言是十分贴切的。它是对曾经辉煌的粉红电影及整个产业（制作、分发、影院）甚至胶片时代之落幕的挽歌 亦是对创作热情不再的丧曲（不论它们是真正的迷恋 还是仅当做讨生活的工具）。 荒井晴彦并没有仅仅沉溺在颓败中 栩谷和伊关在对话中重构出祥子 试图找到自杀原因 可以视为对男性主导下社会架构（两性关系/电影工业制作体系）的反思 女性在这种权力压迫语境中都处于被贬损被剥削的附庸地位 主导权（生育/凝视）丧失（祥子两次流产与亲密关系的变动/女导演玲玲并没有最终夺得凝视的主动权）。对消亡的追忆在此时变成了悲观的展望 预告着街道、城市、国家的腐化。 对即将退出历史舞台的个体/一代人而言 对恋人/电影的爱 最终都走进了文字和影像之中。谢谢曾经的一切 让我们好好告别 就此腐去。

听片名和双男主阵容以为会是男同题材，没想到是老导演在缅怀粉红电影时代，荒井晴彦的编剧技巧还是很好，绫野刚迈进雨中的世界就像剧本的序幕，潮湿的氛围更氤氲出郁郁不得志的情绪，虽然有些中年男子的自怜自艾，以及性爱场面实在是刻意，不过整体能感受到导演想表达的失落。

彩色的过往，黑色的现时。我比较俗气，只能对这种悼词一样的作品共鸣。哦，原来你也会唱这首。约翰尼

R18版叔版的《濑户内海》。pink 映画的悼亡。 女優与監督不在同一场梦中。她——或是热爱/情真/执着——被抛弃，她死去，留下他只不过一具腐坏中的肉身。 回忆彩色，现实黑白，最后一场镜中镜外的交错太像过去某个时代电影的氛围了，以及最后镜头那一滴泪…… 纯情诗意又yin雨绵绵，荒井监督可真行啊，看得我目瞪口呆（简直要大呼 ほんものー （另，男A导演+男B编剧，这不都是荒井经历的投射嘛，却悄悄借女主的台词说自己是大剧作家，会心笑。

宛如荒井晴彦为自己这代创作者谱写的安魂曲和墓志铭，非常喜欢开场不多久绫野刚由晴天的一侧步入另一头的雨中的设计，黑白与紧扣片名的雨水近乎点明，濒死之际的回溯，或于肉身的腐烂当中找寻精神的救赎，无论怎样却都陷入了命中注定无可挽回的落空和惆怅中，这其中有两性关系里男性的原罪，有粉红映画乃至AV作品中偏颇的男性主导意识下的失衡，以及穿插在这之间的对男尊女卑概念根深蒂固的日本现代化发展建设和政治人文理念的反思与批评，绫野刚和柄本佑的“相遇”，一种从具象到抽象的自我剖析，为何感情会失去，为何粉红片会落寞，为何一个人，一种文化，一座城，一个国度会浇淋在雨中慢慢腐坏，更为遗憾的是当在痛苦中恍悟时，未曾早早发觉自己已然死去，凋敝的废墟中作为幽灵而“活”，或许是最好的解脱，忍着哭合唱完那首歌，将泪水留在殉情后。

#WEB 1080p（8.5/10） 私心很喜欢的影像，布满迷离与无奈的愁绪。雨一直下，粉红映画衰颓，荒井一代电影人也只能惆怅，或是怀念往昔。至于废墟中回魂的“幽灵”，更像是某种清晰的自我剖析后残存的慰藉吧，泪水流淌。然而既然腐坏是无可避免的，不妨擦干眼泪，假装欢愉，不再道别，为时代唱响最后的安魂曲。

开头两场拍的很漂亮，也奠定了本片出色的视听所烘托出来的荒凉腐坏的氛围，并没有点出对粉红电影的缅怀是出于一种怎样微妙扭曲的心理，更像是对旧日电影环境的怀恋和没工开的郁愤，也知道是自身才华不够，只能保留那一点自伤的权力。但回忆片段的出现逐渐拼贴出一名有理想有热情有才华的女性不断地被无能又阴暗妒忌的男性们消耗最终结束生命的过程，于是这自伤裹着不够严肃严厉的批判又变成了腐烂的养料，似乎那女性的死亡也滋养着他们颓败的生命。很难说导演是否在通过sex方面的无能来消解与那间烂房子同样烂的男性传统气质，但通过四爱才能boki的确莫名产生了一种不应该存在的讽刺效果。这很矛盾，知道，但知道的不多；接受你的唾弃，就如同最后那虚伪的眼泪。

看短评闹麻了，这是男性导演的自省，把男的拍的越恶心、越大男子主义、越自私虚伪，才反思的越深刻啊。当然视角是男性中心主义的，这是男制作人难免的，性爱镜头是男性观众视角的，这可能是商业的考虑。

8/10. 满腔热情，一心只想做好演员的女主被前后两个渣男主所轻视所辜负，最后只能寻死。 回忆是彩色的，现实却是黑白，说明现实就是腐坏灰色无望的，无能的男人只配流下痛悔的泪，孤独终生。 因为是《火口的二人》导演荒井晴彦执导，所以本片的尺度也不小，柄本佑再次背部全裸，他又演了一部三级情色片，绫野刚的背部全裸倒是第一次见。

一条叫“荒野大镖客”的小鱼，生活在逼仄的小小鱼缸里。是不是应了中国的俗语，玻璃罐里养蛤蟆，前途光明出路不大。叫荒野大镖客是真的志向远大！

3.85/5没有预期的好。但是作为粉红电影的“镇魂曲”还是合格的吧 荒井晴彦的片子配乐总是很好听。大叔弹唱大泷泳一很惊喜。荒井到底是老文青啊。

“即便是闪耀了几亿年的星星，也有一定的寿命。不同季节里绽放的每朵花，却有无限的一生。”只有桐岡祥子存在的回忆里，世界才有色彩，生活还有梦想。失去她后，就像渐渐式微的粉红映画，就像被雨水打落的花枝枯叶，类似栩谷与伊关这样境况的你我，只能慢慢腐烂，慢慢（装作）接受这越来越糟糕的世界与人生。

7.5/10。《火口的两人》和《腐花之雨》，荒井晴彦晚年的电影都笼罩着巨大的悲伤，爱存在吗？粉红电影还有救吗？那日本呢？一如四月长时间的降雨让水晶花腐烂，在某一刻期待地震和富士山喷发把一切毁了算了。开篇宇崎龙童的《恋のかけら》就让我落泪，最后从独唱到合唱的山口百惠告别歌坛之曲，献唱给粉红电影和它背后熠熠生辉的时代。可惜的是本应最闪光的女性在这曲哀歌里失声了，空有强烈抱负的躯壳，幻化为供男性缅怀的纯白幽灵。“我是伪装成女权主义者的大男子主义”，过时的视角伴随情色注定被当下所淘汰，只能聊以自慰。从堕胎到想生，公寓拆了又建，这时对那时错，好在还有文学能让一切从头来过。

#GH試片會 🙄️何如？異性戀男文青肯定要愛死惹？