落叶树

生活不外乎劳作与供养，苦乐的传承。新藤导演的晚期作品少了犀利的视觉，替代以缅怀往昔。黑白色调及各种再难听到的声音，民俗和传统，浓浓的申遗味儿。

虽然有点沉闷，但还喜欢。竹蜻蜓，滚铁圈，抓沙袋，全是童年稚趣。

女性主义，歌颂母亲的伟大，新藤兼人还能拍出这么温情的片

能有美好的童年回忆是一生财富

落叶树，也就是整个家族的倒下，以及母亲的离去吧。海边的部分，感觉能看到很多影子。配乐好评，信子阿姨什么都能演呀。

饱含真情的自传散文，黑白的画面好似回忆尘封已久却又历历在目，那些儿时的童年趣事以及家道中落的寂寥，在深邃的音乐中透过文字，穿过影像，最终与时空交叠，耳畔的回响是无法驱散的哀思和昔日深沉的滋养。

@mecca_epr：新藤兼人，沟口健二与爱森斯坦粉。好戏剧擅黑白眷恋女性（此片有经典又纯洁一幕）。作为导演半生缪斯，乙羽信子这片里的母亲表演与之前《裸岛》《鬼婆》判若二人。神态在某些时刻酷肖斯琴高娃演技则更内敛高级女性形象经典。几组蒙太奇：镰刀-稻田-母亲；杂技-风铃-竹蜻蜓夜路-鬼火-长短句

新藤兼人的自传式电影，童年往事，恋母情结。非常常见的家庭构成，无能的父亲，温柔坚韧的母亲，牺牲的姊辈，追忆往事的弟辈。新藤兼人即便是叙述那么温情的东西，仍带着砭骨的冷意，那些意象和感觉，就像寺山修司的诗集。冬日的斧头、民俗、玩趣、马戏团，もういいか？ もういいよ。

新藤兼人自传体影片，也是他少见的手法比较传统和朴实的作品，不过情感沉郁深厚，力量强大。男主母亲四十一岁才生了他，对他非常疼爱百依百顺，而他也一直都是母亲的跟屁虫，直到家中变故母亲突然去世。这种无条件的母爱、这种典型的东方母子感情，以饱经沧桑的老人眼光回望，更显珍贵和唯一，也更加催人泪下。

关于母爱的老电影，是部好电影，关于母亲的回忆如涓涓溪流缓缓流过。唯一所不喜的是影片过于拘谨于情绪的表达，所以不够自然，同时里面很多符号化的人物，不够生动。

母亲树下埋着我灵魂的根。

母亲吸了一下年幼儿子的小弟弟，儿子吮吸母亲的乳房，多么无邪、可爱而充满爱意的举动啊……这是最真挚、原始的情感。

10月最佳。由片头旋木，直至片尾扶椅，现实、回忆与梦境交叠逶迤，新藤兼人一曲饱含深情又意趣纯然的家族史与叙事诗 。音乐林光，现实线中不时一闪无声残片与升格凝视。少小变故老大回，苦爵士无限余味。蒙太奇造梦术高妙一例。乙羽信子内敛高级。镰刀-稻田-母亲；杂技-风铃-竹蜻蜓；夜路-鬼火-长短歌

母亲是树，孩子们长大后的离开就像纷纷飘落的树叶。母亲最大限度做了可以为家庭做到的一切，而父亲永远都是泰山崩于前而色不变。已羽信子极好的诠释了苦大仇深却心甘情愿的母亲。

追忆母亲的童年往事，充满淡淡的哀愁。1记得屋顶揭瓦时，孩子打水从屋下走过，很多灰尘落下来。2母亲送别女儿时，在桥边驻足停息，看到水中有青蛙鸣叫。

回忆的漩涡

父权家庭的逐步瓦解，与之相对的是坚韧而又隐忍的母亲形象，通过老年的“我”对童年记忆的拼凑，勾勒出了一个家庭的兴衰以及母子之间最深切的情感，那不绝于耳的母亲唤“我”回家吃饭的声音更是寄托了对其的思念。印象深刻的一处是叙述者穿越时空的凝视使得现实与回忆重叠，新藤兼人果然妙。

可能是新藤兼人最日常最诗意的一部电影了，但我还是觉得透着一股尸意。音乐实在很棒，但也像随时要去送葬。是枝裕和《幻之光》海岸线的那段走步真的没有借鉴这部电影吗？里面的几段走步大概是日影走的标杆 4.5

致敬母亲大人的片，每一帧都曾熟悉。

就是亲一下而已，别想多