夜之游戏

用四个字总结：“恋母情结”，最后炸房子奏国歌也太搞hhhh

Viva Mai Zetterling aka 女柏格曼 ！心理分析：女神般若即若離的母親是兒子的潛在依戀與夢魘。自然交疊的回憶鏡頭，幽微的燈光攝影，結尾又有豁然開朗的新潮感，接受度高。

导演的水平委实是高。非常规矩，在规矩的基础之上又出现了不少自由的灵巧。 在两条线上推进，场景和人物几乎没有变化，但推进的线索完全不一致，导致两条线上的内容，其重合和分离产生了虚幻的感觉。 有点复杂，需要看第二遍。

#tiff presents: nordic women filmmakers# 高贵疯比要是有出息就会变成汉尼拔，不然就永远是恋母的小可怜虫

[4.0/5.0] <假面>小孩 (Jörgen Lindström) 成長史。

开场的化妆舞会生产和结尾的炸毁城堡呼应，有点意思。平行蒙太奇，但设计得有点过于精巧，反而不美。精神分析味有点重，最后把房子炸了挽回一星。男主有点像奥逊威尔斯。

Committing literal arson in dismantling the House of Generational Trauma

因为冷门又高分才看的，没有吸引到我。

感觉这是费里尼版（堕落狂欢场面特别《八部半》）的伯格曼。还有大尺度母子同床场景，不算隐晦的同性暗示……精神分析的感觉很重并略显冗长，但这个结尾实在是惊艳：吐出了肚子里的酒，在宴会还在进行时决定把整个别墅炸掉，然后就真的——炸——掉——了！能感到导演对这个腐朽阶级的痛恨程度……另外，本片非常醒目的一点是各种轻松华丽的无缝转场，多到记不住，简直是转场百科！

《夜之游戏》重回城堡，成年世界与童年回忆，最终抛弃城堡的一切。一声巨响灰飞烟灭。凑起来国歌。

重看。20191117

walked out...

比想象中的稍微费劲了一些才看明白//可能是母子关系的设置 让我忍不住一直想到《追忆似水年华》 儿子往往是要摆脱掉父母的控制或宠爱才会实现他成长中最重要的一步//双线交织 虚实结合 最终化成一把烧掉过去的火

最好的部分在于英格丽·图林的表演以及同一空间不同时空的转场堪称比教科书。

Mai Zetterling 在伯格曼全套班底参与的野心勃勃首部电影遭遇抵制后，依然推出了改编自己作品的一出挑衅性禁忌情感描摹之作。而且 Ingrid Thulin & Jörgen Lindström 的母子张力十足。1966 年之际，伯格曼已经完成了沉默、犹在镜中甚至同年假面；而费里尼也已经进入了彩色时代。Mai 的这一部里 浪荡颓败的淫靡聚会以及母子的性吸引确实都有两位的影子，不过时空转换频繁得有些节奏不稳，剪辑突兀和纰漏也时有发生，最后解决法只有情节性质的讽刺，缺乏美学上的统一确实遗憾 p.s. 作为 Thulin 死忠粉一定不能错过 ( •̀ ω •́ )y

还没有人翻译过，已翻译校对完毕～中英双语熟肉指路微博@Kucing_ 2023年01月中旬任务Done✅

7+ 隔壁装修逃班的下午，发现扎特林俩片节奏都是欲扬先抑~ 笼男、马戏团、小丑行进曲，花式嘲讽玩偶之家，在烈火复活中重新学会笑这个动词。 /// QA后中字11月安排，1080p

恋母情结 反向对比月神

大量的室内戯將男性化爲困獸，鏡頭不斷給予籠中鳥的意向，也在於此。在童年幻想和現實之間的交替基本上是同一空間的歷時性轉變，鏡子的使用較多，能在這種室内調度中使用真厲害！不知道爲什麽，尤其注意到一句臺詞”沒有殺戮，性就沒意思了，而且看的時候縂能聯想到”性壓抑“...看著北歐那樣的環境下人們又如此HOT，也算一方水土養一方人(bush

3.5；英格丽·图林和《假面》小男孩组合真是满满伯格曼之味啊！双线交错的转场既自然又梦幻，回到旧宅疗伤的恍惚感和沉浸往事的钻心痛，在这座浸透了夜夜笙歌的浮华屋里，齐齐迸发出来，让他终于得以清晰正面被母亲占满主宰的童年——一个性意识觉醒的符号，一颗无法渴爱的心灵，一场与巨婴心理的漫长告别；那张经受过生育鲜血和婚礼欢笑的床，宛如是时间走了一圈回到原地的见证。焚毁未必即是心结解开的序幕，争抢财物的混乱场面和最后的欢舞充满讽刺。