堕落的偶像

Carol Reed誕辰百年留念

每一个场景都充满暗示寓意，随着情节不断的推进，可以联想的面也随之延伸，从而绘出了一副战后英国社会的全景图。

大家一起来撒谎。。。编剧教科书。

近结尾处Baines与Phile的一组分切镜头如Bicycle Thieves结尾般动人。巍峨的大使馆形成另一重要的角色，持续给Phile施加压力

世界觀的崩解。

Ms Baines(影子,孩子放回手枪，仆人的抱怨“暴君”形象), 吃不下蛋糕, Julie离开时店门悬挂的close招牌.所谓的niece. Philip对Baines的许诺. 警察局那段, 连最后 sleep walker就是妓女的意思.Now you would like to come home with me now, deary, wouldn't you? 正直的人生活于这个世界不得不撒谎.而真话却无人关心。(最后还有一句半真半假的 Oh,I do your daddy)

以孩子的眼看成人世界的谎言。

精彩绝伦的人物戏，儿童世界的谎言大赛。

所以说，谎言说多了，就没人信了。。。

又是一部教科书！此外值得一提的是，这或许是影史第一部公然反小孩的电影，试图告诉大家小孩有多讨人厌的真相，直到今天仍然受用。

「透過兒童的眼光去看成人的虛偽」? 應該係透過成人的眼光去看兒童的麻撚煩先岩。憎個o靚仔 x 1000000000000000000000000。

拍得真好，心理描述和表演都很不错。小男孩的演技也很赞。整部电影的艺术化处理和惊悚成分的搭载，比例都十分恰当。

光影很赞。以儿童视角介入布满谎言的成人世界，每个人都在真假之间游离徘徊。自以为神助攻却总是帮倒忙的熊孩子也是真让人着急上火。

透过孩童的单纯视角，反衬成人世界的暧昧复杂：管家和教师其实都是利己交锋的俗人，而蛇在基督文化中是不洁和邪恶的符号，但男孩仅凭单纯的好恶来评判他们。成人被自身的复杂催生出按需分配的谎言，而谎言交错的结点形成了秘密。PS：旧偶像虽已坍塌，新偶像又将重塑，因为孩童的母亲回来了【9】

精妙

还好结局恶女人之死真相大白，有情人得小团圆

独到的视角，强烈的结构感和精妙的调度。 2nd: #2023英国电影大师展# 2023.8.19 13:30 还看出些英国对法国的挪揄。

英国电影大师展，大光明一厅，2k修复，8.5，重温 1，“正因为我是这样的我，她才会变成那样的她”，用儿童视角讲述真实与谎言的成人世界虚伪的这部电影，全片最让我印象深刻的一句台词到头来是这句并非为婚外情开脱，但又道出夫妇相处真相的最真实的独白。很多人都能从此片看出成人世界的堕落，但极少有人看过后会去反思我们给自己或他人造成伤害的，或主观或无意的相互折磨 2，倾斜的镜头与玻璃窗，谁都可以看出是隐喻真假难辨，真实与谎言崩塌的世界价值观；俯视与仰视镜头一道，不仅营造出哥特式的阴森与悬疑，更令人身临其境般，在一部电影中游走于纯真与世俗的模糊边界 3，第三把椅子，第三个人，对里德来说，3恐怕是他最痴心打造的不平衡世界 4，这周刚买了一张Alywn的老版幻想圆舞曲与前奏曲，就再次听到他的电影配乐，真巧

受伤的只有原配夫人跟那条蛇，结尾就真爱大团圆了。熊孩子无人理，到底是该不该说谎该不该保守秘密。部分镜头跟配乐很花，里德真的很适合拍悬疑。#英伦电影大师展大光明电影院

如果没有孩童视角，故事只是一个极具观赏性的时髦游戏。Fallen的不仅有偶像还有“呕像”，不仅有Baines的坠落，也有Phillipe的坠落。 片尾的母亲是陌生的面容难辨的，只有老妈子们为逝者惋惜，比起人和真相，大家更迷恋的是走完寻找真相的流程。 Phillipe多次叫嚷：我们现在可以去看爬行动物了吗？眼镜蛇初看很有魅力，不一会儿就把他吓到了。蛇的出现伴随着秘密，同时Phillipe也开始陷入谎言的魅力，而蛇的死亡也标志着秘密即将被揭露，同时谎言之极速传染和深入人心，已不再需要蛇的诱惑了。 里德大概很喜欢夜间的城市空间，在黑夜中奔跑逃离几乎是隐喻性的。片中提到了下面可以通到下水道，之后第三人里黑夜中的容身之处就是下水道。 纸飞机悬着大家的神经，捉迷藏的速度感，还以为枪声要响，警厅站街女和钟表师的闲笔很精彩

娃只露两个眼睛的造型印象深刻。每个谎言带来更多的谎言。英国人真的pathetic…“不要浪费时间做饭了，我们还有很多罐头”…😭 字幕掉链子 @大光明二楼

[堕落的偶像]中的小男孩似乎永远做不对事情。看到了事情却被教导要保守秘密，想要保守秘密却被轻易识破，该说实话时却编出了一些听着就言不由衷的谎言，说了真话却发现没有人在听。唉！做孩子可真难！而这部调教得有如瑞士手表一样精密的黑色电影则向我们扔出了一个个成人都难解的道德难题。

吊足胃口直到最后一分钟，不得不说成人世界模糊孩子的童真与分辨谎言和真实的界限。看到小孩子在撒谎和真实间穿梭，这到底是谁之过？故事最大的矛盾就在于小男孩试图用谎言救管家却差点害了他，最后又试图用真实救管家又差点害了他。如果导演安排最后女记录员下楼昭雪时枪声响了，醒世作用就更震撼了。

at大光明。格林编剧，以孩童之眼看尽成人世界的灰色，菲利普作为假定的“弃儿”，徘徊在贝恩斯原配与情人的两组“三口之家”中（分别以菲尔和少爷称呼），真情驱动的后者，却以谎言在弥合身份的裂痕，从非洲到侄女，陪伴孩子的叙事却成为证言的漩涡，摧毁信任的根基。格林的故事打破了儿童与成人的某种壁垒，不再免疫于彼此的困境，有某种寓言意味，里德的电影版加入了蛇和钟等桥段加强现实性，摄影同时有低机位倾斜和俯视，同时保留了两种视角，也暗示没有真正全知全能的“旁观”，用朋友指代自己的对白，和隔窗看阳台的刁钻角度一样，都会左右我们对事实的判断，这种认识论贯穿剧情和更根本的情感，就像台词说的，上帝塑造我们，但我们也一直参与其中。拉尔夫理查德森挺像迈克尔基顿。

片子是真好看，小孩是真贱

警察最后其实是根据一个错误的证据作出了一个正确的判决，而菲利普的真话却被当成谎言没有起到任何作用。所以既然成年人也无法掌握这个世界的全部真相，一个孩子也不可能理解成年世界的逻辑线索。他要经过多少困惑和误解，才能逐渐走向成人世界啊！

用孩子的眼光去观察世界，以成人的思想去审视世界，诠释道德的灰色地带；捉迷藏和夜间奔逃两段像极了《第三人》。另外Phile这个角色的作用真有趣，一边间离一边移情。